赵孟頫有哪些不错的行书作品

赵孟頫罕见的大字行书作品《烟江叠嶂诗》。
49.8x413.9厘米。
每字大约6厘米。
内容是写的苏东坡为王诜所画《烟江叠嶂
温雅、遒健、气韵深厚。
现藏辽宁省博物馆。
（赵孟頫行书烟江叠嶂书）（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）整体风味和陆柬之《文赋》秀逸风格相近，行书中杂以少数草书。
流丽中杂飞动。
长直笔画多，线条温润。
但赵孟頫的作品更为开张奔放。
（陆柬之行书文赋）从赵孟頫的行书作品中，可以看出他的字在骨架、字的动态方面有的取法书东坡行书《寒食诗帖》的痕迹。
现将有的字对比：（苏东坡写的）（赵孟頫写的）（苏东坡写的）（赵孟頫写的）（苏东坡写的）（赵孟頫写的）（苏东坡写的）（赵孟頫写的）（苏东坡写的）（赵孟頫写的）（苏东坡写的有的字气势较为开张，长撇长捺动荡起伏，从有的笔画和有的字分析比较，借鉴融合了黄庭坚《松风阁诗》的结构特点。
（黄庭坚写的）（赵孟頫写的）（黄庭坚写的）（赵孟頫写的）（黄庭坚写的）（赵孟頫写的）（黄庭坚写的）从上述对此分析，可以看出他是临过苏东坡《寒食诗帖》、黄庭坚《松风阁诗》的，虽然在笔势和字势方面作了一些改变，（如局部的笔画方向、角度、速度、力度。
字的大的动态。
）但是还是能看出原型。
精神韵味和大感觉相似，这也就是意临的方法。
赵孟頫此帖中的牵丝应用精采：一，使字与字呼应明显，保留了可视的笔画的运动轨迹，如蛛丝般细。
二，牵丝有时也和主要笔画一样粗。
把二个单字的二笔合为一笔，既是笔画，又是牵丝，简省流便。
三，把一个字内部所有笔画用丝丝的牵丝连起来，外部和下一个字也连起来，有连绵不绝，一笔书的效果。
如下
四，牵丝可以调节字的平衡，但字有左倾之势，但见二字的牵丝往左拉，拉稳了重心。
五，字间牵丝的长度、粗细、方向、直曲有变化。
六，牵丝能增加字的内部封闭空间分割数量。
如下
丰富了空白处的疏密对比。
（赵孟頫行书烟江叠嶂诗）（赵孟頫行书烟江叠嶂诗
不当之处，敬请包涵。

参考：
赵孟頫行书的特点是结字俊美灵秀，充满温润娴雅的晋代书风，浅近易学，运笔周正，适合练习行书爱好者临习。
赵孟頫存世的经典很多，本人结合自己学习经验，简单介绍几个，仅供参考。
1、行书千字文。
此篇为赵孟頫晚年行书代表作，先以较为严谨的楷书书写，后逐渐舒展，转为流畅的行书。
通篇给人以隽秀清丽、雅致精美之感，非常适合临习。
2、闲居赋。
笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅。
3、为日林和尚书心经。
保利去年秋拍成交价1.9亿。
4.洛神赋，经典小行楷书。

参考：
我来回答：赵孟頫是跨越两个朝代元代和明代的大书法家，他的作品留给后人的很多，如胆巴碑，五聊先先传，赤壁赋，洛神赋，心经，兰亭序临写等名篇。
其中行书最好的当属洛神赋了，继承了二王的笔法，得二王精髓。

参考：
赵孟頫的行书，是他书作中的最高成就。
著名的作品有，《嵇叔夜与山巨源绝交书》，《前后赤壁赋》，《洛神赋》，《归田赋》，《秋声赋》，《归去来兮》两种，《送秦少章序》，《吴兴赋》，《文赋》，《谷仙赋》，《兰亭序》五种等最为著名。
而论精妙，则是他的尺牍与书画题跋。
（子衿临赵孟頫书后赤壁赋局部）赵孟頫一生创作过大量的书法作品，其书风婉媚秀逸，妍丽多姿。
深受王羲之书法影响。
在书法史上占有重要地位。
与欧阳询，颜真卿，柳公权合称欧颜柳赵。
是初学者入门学习的最佳典范（子衿临赵孟頫书太上老君说常清静经局部）赵孟頫精通音律，擅长书画，诗文俱佳。
他取得的书法成就，得益于其博学多艺，与其勤学善思。
他日书万字，换成一般人，一天读一万字都是一个不小的成绩。
他在兰亭十三跋中这样写道：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世”。
告诫后人，学书在玩味古人法帖。
悉知其用笔之意。
学习书法，不在于多而在于精。
精心研习一帖，才能更深入的体会出用笔的精妙之处。
专一的学习方式比博学众家更具效率。

参考：

其实，说他的字俗，无非是因为他写的熟，字写多了自然会熟。
或许赵孟頫对王羲之的书法创新不够，但能继承，能写得像，有错么？
我认为，赵孟頫在书法史上的重要地位，还是不容抹杀的。
赵孟頫的作品很多，其代表作有《兰亭十三跋》《赤壁赋》《洛神赋》《雪晴云散帖》等。
学习王羲之行书，《兰亭序》几乎是必学的经典，但现存的版本是冯承素的摹本，其笔触不可寻。
而赵孟頫临摹的《兰亭序》，则为我们学习王羲之的《兰亭序》提供了一个很好的参考资料。
大家看看他的这张临作，是否会让人误认为是原作？
（赵孟頫临《兰亭序》）而另一件作品《秋深帖》则更有意思。
赵孟頫的老婆管道昇也是很有名的一位书法家，当然，她的字也是赵教的。
某一天，赵孟頫替管道昇给她的婶婶写了一封信，说了一些家事，算是请安。
写到最后，写忘了，赵孟頫写上了自己的名字，再一看，不对，于是划去了又写上管道昇的名字。
这段佳话于是让《秋深帖》有了更多的文化内涵。
顺便说一句，演员张铁林据说是赵孟頫的铁杆粉丝，现在各大拍卖行拍卖的赵孟頫作品，几乎都落入了他的手中。
更多文章，敬请

参考：
赵孟頫作为书法大家，创作了不少的书法作品。
行书作品影响比较大的至少有五六幅
如《归去来辞卷》、《洛神赋》、《前后赤壁赋》、《烟江叠嶂
赵孟頫的行书作品，字之大小、体之行草，点画之出入多有定法，结字亦尽工稳，用笔简易顺畅，风格秀美圆润。
虽然历史上有所争论，但赵孟頫的书法艺术时至今日，仍然是人们学习的典范之一。
《烟江叠嶂
且用笔纯熟，毫无迟滞之气。
通篇上下血脉相连，气韵贯通，纷纷洒洒，如泉涌而出。
极富有书卷气。
可以说作品融天资，学养、功力于一身。
《前后赤壁赋》作品，册页装，纸本，是赵孟頫48岁时的作品。
当时的赵孟頫居杭州，处于当时的文化圈核心，功力即深，精神正旺，书画创作进入了意兴勃发的状态。
此册端庄妩媚、轻松恬静、温润清雅之气扑面，字里行间透露出赵孟頫书法特有的绰约风姿，令人百看不厌。
《兰亭十三跋》作于公元1310年秋。
启功先生说：赵孟頫此件是以自家笔法临《兰亭》，临的得形神毕肖，生动自然，如见《定武》本的原迹，堪称为赵书中的精品。

参考：
赵孟頫多次书写洛神赋，如果一定要说最美，我估计他自己也会讲洛神赋最拿得出手。

参考：
赵孟頫是一位多产的书画大家，流传下来的作品也绝多。
其传世书迹几乎涵盖了他早、中、晚的各个时期。
早期作品如《吴兴赋》、《杜甫秋兴八首》、《远游篇》等，书体娟丽，笔法丰腴，可看出师法赵构的些许痕迹，笔力善赢弱，结体平正中矩，
中期作品则很多，代表作行书如《前、后赤壁赋》、《洛神赋》、《感兴朱子诗》、《归去来辞》、《归田赋》、《兰亭十三跋》、《王羲之四事》、《趵突泉帖》等等，此时书风神彩飘逸、劲蕴于内，极得二王魏晋风度。
晚期突出的作品有《闲居赋》、《行书千文》、《酒德颂》、《雪严和尚柱杖帖》以及一些题跋诗牍如《七绝诗》、《烟江叠嶂
可谓寓静于动，恣肆又不逾矩，达到了人书俱老的地步。
赵孟頫行书就如一位美人:从小时的珠圆玉润;到青春年少的风彩照人;直至晚年的气度高雅……！是各阶段美的极至，也是适合学书者依次渐进的学习经典！[临池管窥]
赵孟頫追求古法过程中，无论那一家，都以“中和”态度学习之，然后脱出，形或自己全新特色。
赵书并无太突出的个性化符号，既不专心骨力气势，也不注重表现质重深厚，既不全然恣肆佻达，也不全力于含蓄蕴藉，而是将古人书法中一切合理因素概以“中和”化之，不偏不倚，不激不厉，“中和”之美，需深厚功力和丰富学养，还需超凡脱俗的气质，方能从古人书法中披沙沥金，终其华丽而不甜腻，流美而具骨力，潇洒中见文雅，秀逸中显清气。
《元史》中说，赵“篆、籀、分、隶、真、行、草无不冠绝古今”，成就最大者首推行草，其次是楷书，所谓“赵体”指此二体而言。
赵孟頫存世的行书帖中，代表作有《前赤壁赋》、《洛神赋》、《心经》、《归来去辞》等。
赤壁赋(局部)洛神赋(局部)《心经》局部归来去辞(局部)
但我想介绍的是一本拓印本《趙孟頫为袁桷书千字文》。
赵孟頫为元朝大臣，皇帝对他极为器重，视他为“天仙”。
一次皇帝命他为十七位大臣书写《千字文》，其中一本是为大臣袁桷书写的行书千字文，流传到和珅手中。
和珅珍惜不愿外借，就组织能工巧匠镌刻拓印多本分赠诸同僚。
赠给成亲王的一本拓印本后来被近代美学家朱光潜先生收藏，上世纪九十年代安徽美术出版社印刷出版，我买了一本。
这是和珅写的题跋，一并刻板拓印后来有些喜书法的朋友借去复印，做学习行书范本，下面是翻拍的
传世作品也很多。
一个《洛神赋》前前后后不知写了多少遍。
千字文也有很多种(真草千字文、行书千字文、六体千字文等）。
《秋兴诗》、《赵松雪心经》、《民书十札卷》、《相州昼锦堂记》、《 嵇康绝交书》《吴兴赋》。
赵孟頫书法在元明两朝影响很大。
元初赵孟頫书风流传开来以后，学赵字者甚多，除了亲友、门人、弟子外，比他地位高的人也有很多学赵。
学赵孟頫书法几可乱真的人也很多。
后人要辨别真伪很困难。
启功先生就曾把赵孟頫真迹看成疑假。
后来反复观察考证后才确定为真迹。
上边这幅是赵孟頫写的吗？
不是。
是俞和（吴兴人）写的这幅作品是张渊（杭州人）写的。
上边这两幅还只是形似（其实每幅第一个字就露了底），还有更像的，那就神也似了。
稍不小心就会看错。
赵孟頫书法作品中比较经典的有:天津博物馆藏《洛神赋》、辽宁博物馆藏《赵松雪心经》、《民书十札卷》等。
其中最好的是故宫博物馆藏《太湖石贊》。
《太湖石赞》是赵孟頫酒后墨迹，纯任自然，放的比较开。
少了拘谨，多了潇洒。