田蕴章的书法水平是什么级别的
在我面前，他是大师！是高山！是大海！在历史面前，他是汪洋大海中的一滴小水珠。
说实在话，我的书法笔法，很多源于收看他的讲座，从中获益匪浅看着是不是非常的不像？
不像就对了。
学像了就是画了。
田蕴章作为当代书法翘楚，以其深厚的楷书功底敖视群雄。
他的书法讲座“每日一讲·每日一字”，深得书法爱好者喜爱，为初学者提供了值得学习取法的一条捷径。
而正是因为在讲座中，抨击了当前书法界存在的问题，为既得利益者所不容。
掀起一波又一波的攻击。
指其书为“印刷体”，死板僵滞，死抱古人的脚不放，缺乏创新，毫无艺术价值等等，不一而足。
说实话，如果
所以这些东西，都是先生所追求的。
就拿书法的属性来说，先生从来主张书法属于文化。
是高于艺术的文化。
书法脱离了文化，便和匠人无二。
而说印刷体，你没有深厚的技艺，你拿什么来写出精准细致的笔画？
抛弃了传统，抛弃了文化，你创出的东西是什么？
在当今浮躁的年代，能如田先生一样做出成绩来的人，有谁能比？
浮夸炒作之辈倒是很多。
在此问题上，大家是不是和我持相同的观点？
参考：
关于这个问题，我需要好好说一说。
田蕴章先生在评价启功的书法作品时说过，如果启功的书法放在民国，那就是一般般的水平。
那田蕴章的书法作品如果放在民国，那是什么水平呢？
我总觉得他的书法作品虽然有自己的个性和特色，但是少了那种铮铮铁骨和险峻的特色，为什么这么说呢？
民国时的欧楷大师也有几个，比如像黄自元，王维贤，陈益椿等。
这是黄自元的书法，正宗的欧体。
这是王维贤的欧体书法，险峻而挺拔，有端庄昂扬之态。
这是陈益椿的欧体书法，大气而浑厚。
田蕴章的书法略显单薄，少了一些王维贤书法的刚阳之气，顾盼之姿，而多了一些妩媚之风，呆板之气，少了一些宽博和沉雄的姿态。
如果放在民国，肯定是排不上号的。
放在当代的书坛，应该是首屈一指的。
中国当代书坛写楷书的书法家太少，而写行书和草书的书法家又太泛滥。
参考：
1首先表态，我认为虽然称不上大师，但是在当今书法界也是一流的水平。
实事求是地讲，田蕴章先生的书法再当代是正统派，实力派的代表。
2如果按照书法协会来划分级别的话，田蕴章先生可能级别不会太高。
他是中国书协会员，天津书协理事，级别都不算高。
但是就是这样一个级别不太高的书法家，写出来的作品反而比那些主席啊什么的更受
他的书法取法于欧阳询，以及历朝历代临欧大家。
他的字秀丽端庄，富有书卷气，看起来让人桑赏心悦目，比起那些所谓的大师，江湖书法不知道要好多少倍。
4所以，我认为田蕴章先生的书法在当今书法界是一流的，但是还不能和启功等老前辈相提并论！
参考：
田蕴章的书法水平是什么级别？
不知
中国书法水平有级别界定吗？
可能有。
但是，这就很难界定了。
因为艺术作品的高下，向来是毁誉不一的。
明明是大师，偏偏说是村夫俗子，这样的例子很多。
因此，
因为二田的书法，现在在网上也是毁誉不一的情况。
从书法史来看，一个书法家成为大师，不管你是什么人评价，喜欢还是不喜欢，客观的标准还是有的。
什么标准？
那就是，他的书法一定具有深厚的传统功底和创新的特色。
传统功底看的是基本修养。
创新看的是自己的风格面貌。
如果具备这些条件，基本就是一位大师了。
田蕴章与其弟田英章一样，二人都是学欧阳询。
现在，他们都是六七十岁的人了，如果说自己的风格，应该说还在欧阳询的圈子里，因此，创新是谈不上。
没有创新，就与大师的地位肯定无缘。
不过，他们的的传统书法功底也是深厚的，在欧阳询这个圈子，也写出了自己的特点，可惜没有走出圈子，即使你的书法很有功底，到底还是在别人的圈子之中。
宋代的书法家薛绍彭写得一手王羲之《兰亭序》的味道，当时，他与米芾齐名，但是，他的名气连明代都没有熬过。
后世评价薛绍彭，为什么传统功底那样好，连个“宋四家”都混不上？
原因很简单，薛绍彭没有创新。
没有创新的艺术，就会陷入“审美疲劳”的怪圈。
对于一个书法家来说，走出“审美疲劳”的怪圈，是一个新的更高的门槛，应该说，田蕴章就差这样一小步，却是超越历史的一大步。
同样是学习欧阳询，清末民初也有一位书法家黄自元，他的名气也很大，当时能够得到黄自元的书法作品，那是一种荣耀。
但是，黄自元连民国也没熬过，名声就不如在世时那样显赫了。
田蕴章的书法在今天，属于优秀书法家一点问题都没有。
这就是他的级别吧？
今天，我们评论一个书法家最好还是看作品，看历史。
只看作品，我们可能就近视，只有站在历史的远程和高度我们可能看得更准确一些。
最忌讳的是全盘否定和吹到天上。
这都是害人害己。
我们冷静看待田蕴章吧。
不要把人家说的一文不值，或者什么里程碑式的大师，这都是自欺欺人。
如果从实用、美观、端正角度，学田楷自是不妨，很适合初学者上手。
应肯定二田的功力以及在普及教育方面的功劳。
如果从书法艺术的角度，田楷的不足是显而易见的。
他的学生也陷入太似乃师、千字一面的窘境。
白石老人有训戒，学我者生，似我者死，戒\"书奴\"\"画奴\"。
有志于学书法者，要有勇气师其所师。
欧体系统中，远有欧阳询之子欧阳通(可百度其作品)，近有卢中南，都在继承欧阳询上求得自家面目。
欧阳通更为险峻，卢中南更为雍容。
我收藏一民国海上闺秀九十岁作小楷，虽曰楷，其中掺了行草，流美生动，可见楷书者，不独欧体一家，关键在于如何深得精神。
参考：
放在历史长河中，应该是不能和大家相提并论；
放在近现代，楷书水平算是高手；
放在当前，楷书水平应该是一流的。
书法理论基础扎实，观点鲜明，敢想敢说有个性，现场教授能力突出。
为楷书基础教育和普及贡献巨大。
行草书水平一般。
参考：
文无第一，喜欢的便是好的，不喜欢的，再好都不会喜欢。
因人而异。
参考：
这问题太敏感了！当今书坛最激烈的争论就是在田派和书协之间展开！咱也不是大家，不敢妄议。
书法级别等级的标准好像至今都没有一个公认合理的标准吧！一般都以在书协书坛的地位，以及普及程度来评价一位书家！好了，不说了！
参考：
田老师的书法，功力很深厚，特别是欧楷，行书已知写的很棒，称为书法家当之无愧。
但书法是有血有肉有情感的人的产物，我认为一幅好的作品不仅仅能看出你有多么娴熟的笔法和机巧，更重要的是能看出你的气质，情怀，情绪，情感。
就比喻一篇文章，何为佳作？
语言优美，用词高雅，但缺少思想情感，甚不知道表达何意，能为佳作吗？
我
这里还是要强调是，我
参考：
田氏昆仲的书法功底深厚，其楷行草诸体无一不精，这是向慕前贤、继承传统的必然结果，当今无人比肩。
目前一些丑书怪书正在泛滥成灾！许多枯树挂干蛇，木炭+粪便的“作品”，居然能获奖、上讲坛、出光盘！故弄玄虚，贻害无穷！
参考：
田的字客观的讲，下了功夫，但属极普通水平，有些初学者往往看不出。
好字，在于天赋加功夫，在于功中带灵动而具有气质精神有血有肉的变化，更有书家独特风格。
而田一点都不具备，只给人一堆干柴的印象。
人品上，他还骂过曾经鼓励过他给他展览时提过展名的启功大师，他的素质更可见一斑，这水平的人，更不可能有什么做为的。
他的学会误导一些人，影响很不好。
