你如何评价中硬协主席张华庆题写的“山西省硬笔书法协会”

如果是一个普通书法人来说，需要说明书者有一定的天赋！可是，作为成名的人物，这样的水平只能批评了！首先从提款说起吧！因为提款看上去太不舒服，尤其这个庆字太张扬了！张扬得不是恣肆那种，而是轻佻的，虚浮的。
这种风格又移植到了正文，我们看笔，书两个字，既相似又不稳重！协字与会字的撇同样令人感到了飘。
我们再看西的折笔，怎么看都不舒服。
硬字的捺也不好，太圆了！无力且软，可以理解的是补上面的结构的不足，可是这么处理更加增添了不协调的意味。

参考：
对于这个问题，我谈谈我
自从张华庆担任中硬协主席以来，主要的工作是放在对外书法交流和书法赛事上。
即将在山西举行的“回宫六点杯”书法大赛也是由中国硬笔书法协会主办的。
张华庆担任主任。
和中书协主席苏士澍一样，张华庆到任以来，做了很多关于书法发展的工作，也取得了一些成绩。
山西省硬笔书法协会的招牌就是张华庆书写的。
应该说，张华庆的这几个字都写得很好，潇洒飘逸又不失工稳端庄！有二王书法的灵动之感！值得注意的是，张华庆和庞中华不一样，庞中华作为硬笔书法协会主席就是因为他一直是搞硬笔书法的，而张华庆则不同，虽然他身为硬协主席，但是他似乎擅长的和书法的重心都在毛笔书法上，他的书法研休班都是毛笔书法。
很少看到他的硬笔书法，但是并不代表他不会硬笔书法，这幅硬笔的|九成宫》就写得很有味道！对于张华庆和他的书法，你有什么看法呢？

下面我具体说一下问题所在。
一，整体上看，走笔过于油滑，力度、厚度，质感都不够，有点飘飘然，不耐品味。
他的写法可以说完全沿用钢笔字的写法，不注意线条的提按顿挫，快慢徐急，在熟练的基础上一味匀速或者快速书写。
二，细节上说，笔法过于简单。
作品里面相同笔画，相同部件的处理毫无变化，几乎完全雷同，显得十分呆板。
比如省字，硬字，协字，会字的长撇。
比如笔字，书字的长横及下面三短横的组合形态，再比如硬字，书字，协字里面的横转竖，都没有任何变化。
一幅作品在处理相同笔画、部件时，能否变化丰富，而又协调美观，一方面考验的是作者的匠心，既安排能力、造型能力，一方面是在检验作者的用笔能力，因为这些东西的呈现最终是要在细微的笔法变化之下得以实现。
比如写一个三字，三个笔画除了长短不同，都是一条直线，那么如何把这个字写好，写生动，写的耐人品味？
其实可以考虑的因素有很多，比如起笔的方圆变化，中段的俯仰向背，三划的粗细对比、远近关系，等等很多因素，在此基础上如果觉得还不够丰富，还想增加它的内涵，那么还可以考虑比如通过逆势增加线条的质感，使笔画变得浑厚，苍茫，再比如采用小幅度曲线慢行，写出直而不直的横划。

参考：
一个印刷、倒卖“学员奖状、培训基地证书”的皮包公司代理人。

参考：
对于张华庆，学习硬笔书法的朋友对他应该很熟悉，做书法培训的老师对他或许更加熟悉，他是现任的硬笔书法协会一把手，做为硬笔书协的领导，我很少见到他的硬笔书法，但是经常见他的毛笔书法。
这次需要注意的是我说的是“中国硬笔书法协会”，不是中国硬笔书法家协会，两个协会的恩恩怨怨已经过去，由于一个门类只能有一个国家级的协会，现在中国硬笔书法协会是被承认的协会。
张华庆的毛笔书法我觉得是很好的，有传统的功夫，写的也很潇洒，行书学习二王、隶书学习清代伊秉绶，楷书学习欧体，网上关于他的书法作品有很多，水平参差不齐，偶尔可以看到几幅非常好的作品，但也有不少庸俗之作，他这幅题字还是很好的。
一个书法家我觉得学习书法最好的办法就是软硬兼修，同时学习硬笔书法和毛笔书法。
这二者之间有很好的促进作用，毛笔书法字帖可以提升硬笔书法的格调，练习硬笔书法可以促进毛笔书法的结构，二者相扶相承，现在很多著名的硬笔书法家都不会写毛笔，这样是没有太大的发展的，终将慢慢被市场所淘汰。
而练习硬笔书法，又能同时练习毛笔书法的人，他们的硬笔书法也普遍受到喜欢，这是最明显的例子，这是我的主张，大家不妨一试。
你觉得张华庆的毛笔书法写的怎样？
硬笔书法和毛笔书法同时学习是一个好的练习方法吗？
你以前这样练习过吗？

参考：
如果要找问题，每一位书法家的作品都可以找到问题，包括王羲之的《兰亭序》，但问题在于问题的大小。
张华庆先生当然是我们值得尊敬的前辈，他的书法照说也是我们应该学习的作品，但很可惜，他的这件题词，在我看来，还是有很多值得改进的地方。
1、笔法交待不清。
比如“硬”字，尤其是最后一笔，看不出如何用笔，粗略一笔，没有起笔收笔。
2、重复用笔。
比如“笔”和“书”的长横，“协”和“会”的长撇，几乎没有变化，从用笔到字势，几乎一模一样，看不出变化。
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参考：
书法讲究同画异变，几乎所有的撇都是一个姿态一个写法，且像蜷曲的狗尾。
就这一点，就可以说明书写者之业余。

参考：
张华庆担任过中国硬笔书法协会主席，又是科班出身，毕业与辽宁师范大学书法专业，其书法，硬笔软笔兼善特别是隶书的造诣，98年就入选《全国隶书展》，现在又是中国硬笔书协领导。
就其书法而言，略有印象，一些媒体上偶尔能够看到其书法作品和活动事迹。
就其书法而言，隶书的特色比较明显，不过要说其点画线条的形质来看，似乎毛笔书法楷书功底有些弱，点画线条显得不够精到，因此其作品多有一种荒率之气。
这件硬笔作品到是颇具现硬笔书法气息，，可以说非常精到，可以想见其能够担任中国硬笔书法协会主席并非虚名。
这件作品明显有章草笔意。
在点画线条的布置之上较为均匀。
单纯就这件“山西省硬笔书法协会”题字作品看，既有毛笔书法的功夫和现代书法的气息，同时又有硬笔书法的一些特征，就是说虽然是用毛笔书写的，但其作品中有硬笔书法的气味，从这个意义说，可谓立意恰到好处，名副其实。
要说挑毛病的话，比较喜欢“笔书法”这几个字，“协会”这两个字还算可以，就是两个撇画略显随意和雷同。
“硬”字的“更”不撇和反捺的连带位置处理不好。
“更”部第一笔显得有些用笔不到，略见草率之意。
还有些字的用笔节奏含混不清。
不过从整体上看，这件作品还是不错的有专业书法家的水平。

参考：
我觉得这位硬笔协会张华庆主席的书法水平很高，不过，如果我没看错的话，这幅招牌应该是用软笔完成的！中国书法浩瀚几千年发展演变，几乎都是毛笔书法的天下，除了甲骨文时代的刀笔刻字，以及偶见记载的少量墨水笔（据说有出土文物为证）使用史之外，就是最近三四十年的硬笔书法了。
我国硬笔书法虽然发展势头一度很猛烈，甚至出现了超越毛笔书法的发展态势，但硬笔书法是否真正属于书法艺术的争论也从未停止，我
由于硬笔书写工具的构造、材质、笔尖的大小等等方面的独特性，决定了硬笔字应用于知识传递、信息通讯、日常工作生活等等方面具有非常优异、非常便捷的实用性，但也正因为如此，硬笔字难以实现毛笔书法作品的大小、宣纸使用、墨韵变化、笔画的变化、乃至书法意境的展现，而这些变化恰恰又都是书法作品的重要元素。
比如，您看看张华庆先生作为中硬协主席，来给山西省硬笔书法协会题写招牌，也不得不使用毛笔来完成，这本身就是对硬笔书法的无奈或者不自信。
硬笔书法的使命应该是大家把汉字写快、写小、写好、写美观，这是设计硬笔的初衷，我觉得把硬笔字硬要上升到书法艺术的高度，会误导千千万万、普普通通的学习硬笔字的人们。

参考：
此行书毛筆字属圆润型，力度中等，肉偏多骨偏少，有
不像启功或吴昌硕的字那样以硬瘦通神，也没有颜体的雄浑，由于已定形，自再无法发展了。

参考：
传统功力还是弱一点，很多主席的字不能服人？