若在相声界马季姜昆郭德纲三人相比较谁的创作表演水平更高一筹
马季在继承传统相声的基础上勇于创新，开创了歌颂型相声的先河。
作品有:多层饭店、红眼病、五官争功、等一系列让人们喜爱的优秀作品。
是承上启下、继往开来的一代相声大师。
姜昆、郭德纲作为相声界的佼佼者，艺术成就各有千秋、各有长短，只是表达的内容、形式不同。
所谓罗卜青菜各有所爱。
就看人们喜欢什么类型了。
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马季，姜昆，郭德纲三人比较，谁的创作表演水平更高？
谢
马季在世，创作表演了大批相声节目，且出了不少精品，他的相声既有歌颂型的又有讽刺批判型的，都还能够接受。
姜昆相声也同时具有歌颂和批判两种类型，而且也很注重与现实结合，表演中现场效果感觉也还热烈，但说学逗唱，马季姜昆都不如师胜杰，候宝林，候跃文这三人，他们创作表演的相声深入人心，说学逗唱基本功很过硬。
师胜杰尤其突出，综合能力可比候宝林都不差。
他的嗓子好就明显占优势。
郭德纲的相声不伦不类，说是传统吧他不那么纯碎，说是现代吧又夹着传统。
他的相声创作最大特点主题不集中，不突出，语言不精练，不精彩，他逗乐观众大多靠低级趣味的东西。
但郭德纲旗下的谢津，陈映泉的创作表演明显高于郭德纲，岳云鹏全靠卖萌，文化素质不高的特点很明显，总体上和郭德纲相象，但创作表演胜过郭德纲。
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这三
也可以说，马季的相声是以相声为形式的政治颂歌，和相声本身有关系，但关系不大！郭德纲是个以相声为生的艺人，相声在小剧场表演，以门票收入为生，文革后是从他们开始的！如果说马季的“相声”保留了相声这个艺术门类，使得相声从业者保住了“一份工作”，郭德纲则可以说是恢复了相声的“业态”，使得相声艺人获得了自己发展的机会！而姜昆显然介于这两者之间——他的“成功”得益于马季那一代人的忍辱负重，他天生认定相声是服务领导的，是报纸的一个“副刊”！对于老百姓的需求，相声本身的规律和发展，他是漠视的！所以，这三
马季是相声承前启后的人物，开创了歌颂型相声，其中虽有批评和讽刺，但都不接地气，给人的印象更深的是迎合主流。
后来他自己都说他不喜欢这个行业的人。
但是，马季为人大度，喜欢人才并喜欢提拨人才，姜昆受益颇多，郭德纲也得其支持并题字。
马季在业务上并不全面，仅占说字，其它三方不突出。
姜昆，名气大是因为权利大，曲协主席，代表官方喉舌。
业务上姜昆是半路出家，在行业上都是浮在上层，相声的基本功如贯口等都不行。
郭德纲，说学逗唱都很全面，几手没有弱项，是相声有史以来，业务最全面的一个，单从业务上堪称继往开来史诗级人物，开启了集团公司管理模式，商演和出国商演模式，学校教学和师父传承培养人才模式，收集整理了大量濒临失传的相声段子孤本，使这些节目得以保留，为相声重回人们视野作出了贡献。
但郭德纲也是争论最大的一个。
所以说，姜昆在脱了帽后会逐渐淡出相声界，马季人格高尚，会有相当一时间人们都会记得，郭德纲则是相声绕不开的史诗级人物。
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马是侯之后的相声领军人物，他和侯一样为相声艺术的发展做出了贡献，有了他相声和以前不一样了，他们丰富壮大了相声，他们成就了相声。
姜是马一手培养出来的`，他以及他那一代人的存在使相声艺术在当时兴盛达到了前所未有高度，当时的人民群众对相声的喜爱程度也达到了前所未有，他们的段子在普通群众中能达到口口相传，或许是兴极必衰吧，在他们之后相声陷入低谷，一度沉寂了十来年，当然，这中间也出来不少优秀的演员和段子，但都不能和马姜等同日而语。
马已故去，姜尚在为相声事业奔波，无论其水平影响和地位有目共睹，但若拿他和马相提并论未免有点勉强。
至于郭，他是听着马、姜的相声长大的，的确很会说相声，相声成就了他，这一点和马恰恰相反，马成就了相声。
有了马，相声和以前不一样了，而有了郭，相声还是那个相声。
拿郭和马比恐怕就连他本人也不好意思吧。
至于有人常拿他和姜比想想也顺理成章，必竟上一个相声高锋是姜那一茬人创造的，必竟姜在相声上的高度在那摆着呢，必竟人人都想扬名立万。
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他三人比较，我的排序是马季>姜昆>郭德纲。
马季是侯宝林大师的徒弟，深得侯大师真传，文革前就已很岀名，相声《打电话》流传很广。
文革后焕发青春，又有不少佳作闻世。
《宇宙牌香烟》引起很大轰动。
群口相声《五官争功》更是别具一格。
他曾被评为十大笑星之一。
姜昆是文革后涌现出来的优秀相声演员。
他的《照相》辛辣地讽刺了文革期间的形式主义，在当时有非常积极的意义。
他多次登上春晚，有多段佳作呈现给全国观众。
郭德刚与前两位相比，逊色不少。
侯大师把相声这门艺术从市井带到大雅之堂，对相声的发展作出很大的贡献。
郭德刚则正相反，大雅之堂沒有他的容身之地，只好到小剧场发展。
他並没有经典作品传世，只上过一次春晚，表现平平，沒给观众留下什么印象。
春晚舞台再沒见他的身影。
他是个不错的民间艺人，其艺术价值、思想价值不足，商业价值有余。
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如果把解放前的相声，比作一条自由自在游泳的淡水鱼的话，解放后的环境就好比成了大海，正常情况下，这条淡水鱼无法通过快速进化生存，死亡的概率很高。
但这时候一个天才大师出现了，他就是侯宝林，既然没有淡水了，那就强行给相声做了各种手术，以适应海水，并放在养殖箱里进行观赏。
由于是建国初期，人民群众娱乐活动较少，乍一看这观赏鱼，甚是惊艳，侯宝林遂成一代大师。
只可惜，他既挽救了相声，也害了相声。
没有他，相声在建国初期就死了，有了他，经他的改良，相声少了烟火气不接地气，就跟做绝育手术一样，这条观赏鱼以后只能靠人工繁殖了。
马季是把这观赏鱼，大量繁殖并普及的一代大师，他让相声走进了千家万户。
他晚年的时候也知道，在水族箱里的观赏鱼，没有生命力，也提出过“相声回归剧场”，可惜彼时，观赏鱼已经完全适应水族箱的生活，也回归不了大海了。
到姜昆时代以后，前期还可以靠着人们对观赏鱼的喜爱大红大紫，可人民群众娱乐活动日渐丰富，有养猫的，有养狗的，渐渐的观赏鱼不受待见了，已经出现淘汰的征兆。
他也努力挣扎过，想去大海里自由的遨游，但却戏剧性的走向了反面。
因为，回归大海只能由他来做，别人若做了，他这一代宗师老脸往哪儿搁？
所以谁想离开水族箱去大海，姜昆就想掐死谁。
这个时候另一个天才出现了，他就是郭德纲，在水族箱里长大的他，却练出了一身遨游大海的本事，你要问他怎么练出来的，其实很简单的，就是把侯宝林没做手术之前的鱼的遨游的本领学一下就行了。
其实学这种本领的人，不止郭德纲一个，且郭德纲也未必是学得最好的人，但却是应用最好的人。
他从来不在水族箱里呆着，勇敢的在大海里拼搏，并且繁衍生息，终于将侯宝林做了手术阉割的相声，重新获得了繁殖能力。
郭德纲才是真正挽救了相声的人。
侯宝林既挽救了相声，也害了相声，
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仔细想想简直是个笑谈。
马季大师乃是歌颂类相声开山鼻祖。
他的《友谊颂》《找舅舅》还有《多层饭店》……细细品味现在的商业相声能比吗？
姜昆先生的新式相声，
说实话郭氏相声我没有听得太多。
我不爱那些老是拿着搭档说事的作品。
我只知道能买大价钱的不只是好东西。
真正的好东西不是买的？
试问故宫博物院那么好的东西，国家怎么不买啊？
哪一件东西保准都比郭氏相声一年的总收入还有多。
所以真正的艺术是欣赏的。
不实用金钱来衡量。
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马季，姜昆，郭德纲三人论创作表演水平，马季当仁不让是更胜一筹。
三人比较先说郭德纲，可称一代宗师，创建德云社，拯救濒危相声行业，功不可没。
老郭表演水平毋庸置疑，是当代相声行业里功力最好的，但创作能力略逊一筹，他的创作更在于挖掘传统和继承传统，把老段子整理重新创作，赋予时代气息，虽然郭德纲有很多优秀作品，但完全原创的作品和马季比起来还是少。
马季在解放初师侯宝林，刘宝瑞等几位相声大师都是他的授业恩师，集众家所长，无论传统段子还是新派相声都信手拈来，基本功扎实，表演水平高超，这是公认的相声好演员，不然也不能成为几位相声大师众星捧月一样的教授。
相对于表演，马季的创作能力更强，也正因为马季善于创作，开创了新时代相声的流派，给歌颂型相声奠定了基础。
从1954年第一个青涩的作品《伟大的祖国》开始，马季终其一生，创作了三百多段相声，。
像《找对象》《打电话》《宇宙香烟》《五官争功》《友谊颂》《多层饭店》《百吹
都是马季的经典代表作。
当今是个信息社会，郭德纲搞创作在整理挖掘传统的同时，网络上可以有大量的素材可以借鉴，进行在创作，相对难度不高。
而马季在建国时期就坚持不断创作新相声，难度可想而知，不深入生活，不下苦工是不会有丰硕的果实的。
马季，郭德纲二人光环太大，姜昆虽然优秀但夹在这二人中间，真的没法再怎么评价了，索性不评了。
