书法中如何准确找出主笔

如何找出主笔？
这个问题，古今的经典书论，没有任何人清晰明了的阐述和指出。
“快乐书法营”的答案，恐怕是自古至今最完整，最明确的答案了。
有小本本的朋友，要记下来啊！“快乐书法营”多年致力于行书结构的研究，对如何准确找出主笔。
结论如下：5000个左右的常用汉字，几乎一字一形，要找出每个不同的字的主笔，当然不是一件容易的事。
但只要找出各种不同汉字的结构规律，就能顺藤摸瓜找出每个字的主笔，且一是没有什么难度，二是易理解，易记忆，易活学活用。
关于结构规律，本号的文章，
行草书（其它书体同理）的主笔，共10种，其中横向6种，纵向4种。
横向6种：1、宝、平盖，雨字头为一类。
这三种类型，由于中间的横画要保持整个字的宽度，必然是主笔。
例字：2、长横系列。
包括一部分汉字的顶横、中横（指字的上下都有不少于两笔的笔画或者部件，而又处于中部的横画）、底横。
顶横例字：中横例字底横例字：3、“人”在汉字的上、中部（虽然这两个笔画是纵向的，但作为一个统一的整体，它保持字横向的宽度，因此列如横向主笔中）。
例字：4、“心”在汉字的底部（含竖折钩，如包，区等等）。
例字：5、“走之底”。
例字：6、四点。
例字：纵向4种：1、通竖。
例字：2、长撇。
例字：3、戈钩。
例字：4、横折、横折竖弯钩。
例字：有重点：在行草书的神奇变化中，有许多有主体，无主笔的字；
同时，一个字不能同时出现两个主笔。
当两种、三种主笔笔画同时在一个字中出现时，就必须有一种或者两种主笔，要作出相对弱化处理。
至于哪一种需要强化突出作为主笔，那一两种需要弱化处理，这些情况比较复杂，因字而异即主笔之间，相互转换的问题。
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原创不易。
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清代书法理论家刘熙载在《艺概》中有：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；
作字者必有主笔，为余笔所拱向。
主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。
那么什么是主笔呢？
就是一字当中比较突出、比较彰显的笔画。
上下左右，每个方向上理论来说都有主笔，但实际情况中我们更加
书法中的主笔有下面三种情况：一，横做主笔例如“至、善、盖、早、者、書”等字，都是以横画作为主笔。
那么当一个字中有很多横画的时候，哪个横做主笔呢？
我们发现往往是从下往上找，越靠近下面的长横越容易做主笔，也比较适合做主笔。
例如“盖”字就是最下面的横，把它左右拉长之后，就像一个托盘一样托住上面的笔画，给人一种稳定的感觉。
而“善”字，从下往上先是“口”，把口刨除之后就是可以做主笔的长横。
但是也有例外的时候，例如繁体字中的“書、畵、筆”等字的写法，就一定是中间那一笔穿越横折的长横做主笔。
还有上面这两个字，同样的“存”，一个字中的横是主笔，一个就不是。
所以，主笔的具体怎么找，还是要读帖，多学、多看、多总结。
二、两翼主笔两翼作主笔的情况主要是撇、捺、斜钩、竖弯钩这四种形态的笔画。
例如上面这几个字，因为有撇捺，那么一般情况下都是撇捺尽量往两翼方向伸展，就像天使的两个翅膀一样展开，这样字就显得优美了。
而“斜钩”“竖弯钩”两种笔画是可以代替捺的作用的，也是属于两翼主笔的一种情况。
当一个字中有两翼主笔的情况时，一般横画要适当收缩。
三、无主笔情况什么是无主笔情况呢？
就是当一个字是“口”字结构的情况下，或者“口”字结构做偏旁部首的时候，因为“口”这种字形，本身具备一种张力向外的感觉，因此这个时候反而要有意识地长画收缩，收紧它，不能写的太大。
例如上
而下面的“口”如果也写成一样大，达到外边界，给人的感觉就太大了，所以这个时候“口”要收缩写。
其它类似的情况还有“日、田、刀”等结构的字都是这样。
另外，主笔中有一个原则：每个方向只能有一个主笔。
不能说一个方向上有两个主笔，那样就画蛇添足了，破坏了主笔的原则。
还有就是中国汉字比较讲究抑左扬右，因此一般右边的主笔更加重要一些。
关于主笔的具体情况，我在我的专栏《32节课让你的孩子写出一笔好字》中，有专门的两个章节来讲解主笔的情况。

为这个字的出采而增色。
如果改变了主笔的\"势\"，如运动轨迹、角度、力度、长度等，必会产生变化，有新的感觉。
如上
在临帖过程中，有时重点放在运动轨迹和节奏体验上，发挥的自由空间较大，用手感和心灵的感应去体验出作品的线条包涵的情绪。
为了达到一种自然书写状态，在临帖时眼光主要看着字帖，不太在意的看笔底自己的写的字迹，比频繁的在字帖和自己写的习作上目光不停扫视要自然一些，连贯一些。
最好是在经过准确细仔的临帖后才进入这一步，当然，能背临的话，能达到自然书写效果更好。
颜真卿的《祭侄文稿》中的字大小错落，如星河灿烂，出乎自然。
行势上松下紧，书写节奏时断时续，时快时慢。
草书字体在此幅行书中融合自然，作品最后一行的一笔草书有惊心动魄的效果，抒发了悲愤激越的情绪。
下
（
不当之处，敬请包涵。
）
参考：
学习欧楷时，老师常说，欧字之“险”，在于其结体看似不稳，但最后总有关键一笔将其扳正。
如“我”字，在写“乚”之前，其重心是不稳的，钩一出则字立刻就正了，这一钩就是主笔。
一个字如比一支军队，军队的主帅只有一个，一个字如果每一笔都是主笔，那只能是一盘散沙。
很多人不明白这个道理，每一个笔画都写得重，写得长，凑在一起反而没有重点。
主笔是一个字中的关键笔画，好比房屋的大梁或立柱，其笔画一般较长，可以是横竖撇捺钩等。
但一个字中，主笔并不是固定不变的，以“草”字为例：王羲之的这个草，
而智永的这个“草”，则
可见，在创作中我们应根据需要来确定一个字中的主笔。
比如周围的字形多扁方时，那可以竖画为主笔，适当拉长字形，和周围形成对比。
又如周围的字多竖画时，可以横画为主笔，适当压扁字形。
总之，字形主笔的确定，既要考虑单字结构，更要考虑与整体的协调一致。
更多文章，敬请

参考：
“书法中，如何准确找出主笔？
”诚然，在书法中，在一个字当中有主笔，次主笔和辅助笔画的区别，主笔是整个字的主心骨所在，承担着整个字最主要的作用。
所以主笔对于书法来说就像是房屋的脊梁一般重要。
如何准确找出主笔？
我的回答是：第一，看笔画在字中的作用大小，第二，看笔画的长短粗细，第三，看笔画在结构中所承担的作用。
清代书法理论家刘煕载在《书概》里说：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；
作字者必有主笔，为余笔所拱向。
主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。
这段话可谓是全面阐述了书法中主笔所占据的重要位置和作用。
我们知道主笔是相对于笔画而言的，因此，我先从笔画在字中的作用以及笔画的长短粗细出发来探讨如何准确找到主笔。
第一，看笔画在字中作用的大小我们知道汉字是由不同的笔画组合而成的，不同的笔画在字中的作用是不尽一致的，有的作用大，有的作用小，有的起主要作用，有的起次要作用，其主要作用的当然就是主要笔画了。
所以，如何准确找出主笔画，我的第一个看法那就是看笔画在字中作用的大小。
〔楷书单字〕例如在这个楷书单字“亥”字里，很多人可能会觉得主要的笔画是横画，但是我觉得主笔是最后的点，其次才是横画，所以我认为最后一点是主笔，横画是次主笔。
其他笔画则是辅助笔画。
为什么这样说呢？
因为最后一个点是长点，我把它称作支点，假若没有这个点的支撑，那么这个字没有神采不说，恐怕整个字也会垮塌！所以，我们要准确找出主笔，不能单单凭感觉来确定，而是要看笔画在这个字当中的实际作用，根据其作用的大小来确定其是否是主笔。
〔楷书“凤”字〕又比如说欧阳询《九成宫醴泉铭》中的这个“凤”字，很明显左边的附钩撇和右边的横斜钩是整个字的主笔，因为这两个笔画共同塑造了这个字的形体和神态，才使得这个字在外部疏朗之中又有内部的协调紧凑。
梁巘评价欧阳询的楷书说：“欧阳率更险劲刻厉，锋骨凛然，自开门径，独步唐时。
”其中很大一部分原因是欧阳询的楷书中主笔明确，主笔突出，形成了森严的结构和字形之美！第二，看笔画在字中的长短粗细一个字中，笔画有长有短，有粗有细，因此形成了书法中的穿插避让，错落有致，疏密有度的结构特点，当然在这些笔画中自然有主笔的极大作用。
一般来说，一个字中长的笔画就是主笔，短的笔画就是次要笔画或者是起辅助作用的笔画，例如上面我们所展示的这个“暑”字，横画和撇画无疑是长笔画，因此我们一下就能准确地找到主笔画，其他的短横，短竖和长横长撇比起来自然就属于辅助的笔画了。
而长撇和长横之所以成为主笔画，也并不仅仅是因为它长，我们看整个“暑”字字形窄长，这样的字很容易重心不稳，然而欧阳询要把把险峻的特点表现出来，只好将撇笔写长以达到制造险峻的效果，而长横恰恰恰恰又在整个字的中心上，平衡了因长撇伸展而带来的险，让整个变得工稳端庄了，所以主笔在字中往往表现得很突出，它的作用也是非常之大的！以此类推，我们还可以发现在书法作品中，笔画不光有长短粗细，还有虚实结合，例如唐代书法家褚遂良的楷书中就有很好的虚实结合的例子。
〔褚遂良楷书笔画虚实结合〕前面我们说长的笔画和粗的笔画是主笔，那么在褚遂良笔画虚实结合的楷书里，实的笔画就是主笔，虚的笔画就是次要或者辅助的笔画。
由此可以看出，要找出一个字中的主笔并不难事，也有很多方法，重要的是需要我们在不断学习和努力实践中去总结方法，找到主笔对于我们写好字是大有裨益的！所以，从
第三，看笔画在结构中所承担的作用我们知道，笔画和结构是密不可分的，我们找主笔还要依赖于字的结构，主要看笔画在结构中所承担的作用。
例如我们看这个“百”字，第一个长横无疑是主笔，且看它在字中的作用，这个“百”字是一个整体方正平稳的字，四个横画等距使得整个字布白均匀，结构安排布置也十分合理。
而长横在这个字当中所承担的作用无疑是最大的，因为它长，所以它能统领其他笔画，因为它长，所以它能平衡左右，保证了这个字在视觉上的平衡，而视觉平衡是一个好字的关键，相比之下，其他的笔画在字中的作用就没有长横的大了。
又比如说这个“我”字，其中当之无愧的主笔自然是斜钩了，整个字的神采和韵味全在这个斜钩上。
前面的撇，横，提和竖钩它们互相靠拢并紧凑有度，都是为了这个斜钩能很好地融入整个字当中。
而钩的书写要领如黄自元所说：“最忌力弱身弯。
”写弯了整个字没有神采，写直了整个字看上去显得别扭，因此斜钩本身的难度就决定了它必须是一个主要笔画，而它放在“我”字中，也是整个“我”字所主要依赖的笔画。
因此，它必然是一个主笔。
〔黄自元书法精美，主笔突出〕根据
在准确找到主笔的方法中，我总结了三点即看笔画在字中作用的大小，看笔画的长短粗细以及虚实搭配，看笔画在结构塑造中所承担的作用，根据这三点去找准一个字的主笔就不是难事了。

所以我们对字都主笔要有一个清楚的认识和重视，因为这是写好字的一个关键问题。
主笔在一个字中只能有一个，主笔有唯一性的特点。
在一个字中具体到哪一笔为主笔，并不是绝对的，特别是行书和楷书里同样如此（草书中则多采取字眼的处理方法） 。
一般情况下，在一个字中，横线条中有明显的超长的那一笔就是主笔；
斜线上有长与或突出的那一笔就是主笔；
每一个字中有一种笔画要求必须特别注意写得准足和正确的点画，基本上都属于一个字中的主笔范畴。
主笔突出情况下就是一个字中在长短，方向，和位置、粗细上有突出地位的点画都是主笔。
主笔基本上以“米”字的十字线和不同方向的斜线，都可以作为主笔。
不同的字体或书体中有所不同。
比如“文”字，也可能是点也可能是撇捺或横画。
文征明的“文”字就是以点为主笔的。
第一个“文”字的主笔则是撇画。
褚遂良和颜真卿、智永的“文”字的主笔则是捺画。
横向笔画的字，比较好区分，一般是最长的那个横画，如“书”字中的横画。
而在简化字中显然竖画最突出。
繁体字“书”字中主笔一般是第一个长横。
不过也有特别的情况。
如瘦金体字中的横画。
也有竖画比较突出的如颜真卿的“书”字。

参考：
书法中，如何准确找出主笔？
书法中的主笔问题，是所有书法学习者不可绕道而过的一个知识。
但是，关于什么是主笔以及在一个字当中有多少个主笔的问题，历来都没有一个确定的答案。

主笔在一个汉字当中，可以起到如房屋中的栋梁一样，是至关重要的。
但是古往今来的一些书家关于对主笔的认识，有的人认为一个汉字只有一个主笔，其他都算是辅笔；
而有些书家则引用“四至”理论，认为一个汉字可以拥有超过一个主笔达到两个。
关于这个问题我

因此有些书家将逐孩主笔归纳为
我
所谓的“四至”理论，就是引用古代的田间地契模式。
在古代的田头地契里，写有这块地上至、下至、左至、右至跟谁接壤等来标示土地的大小和形状。
具体这方面的内容可以查看下我以前写过的那篇关于主笔方面的文章：https://www.toutiao.com/i6760951817690939917/。

其实“主笔”并不是绝对存在的，它只是我们在学习书法时创造出的一个概念。
主笔一般具有什么特点？
1、形状突出主笔通常比其他笔画粗大，或者是在长度上更胜一筹。
2、位置关键主笔的位置通常在字的中间、下方或两侧，并且一定与其他笔画都有密切的关系。
在中间的往往是竖画或者各种钩，贯穿其他笔画。
在下方时通常是横画作为主笔，像底座一样托起其他笔画。
在两侧的通常是撇和捺，像伞、像斗篷，柔软弯曲的同时撑起一片天空。
3、书写难度大在或粗或长的笔画中，保持笔力显然要更难。
同时主笔通常要求更高的整体把控能力，写主笔的时候一定要协调好跟其他笔画的关系。
其他小笔画写偏写歪可以通过主笔进行补救，而主笔一旦扭曲变形则无法挽回。
主笔的作用是什么？
清·刘熙载《艺概》：画山者必有主峰，为诸峰所拱向；
作字者必有主笔，为余笔所拱向。
主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。
就像绘画中的山峰一样，有一个主峰被其他诸峰所围绕、朝向。
写字的时候也必然有主笔，而主笔一旦出现失误，其余笔画也都成为败笔。
所以人们写字的时候都很注重“主笔”。
就像考试的时候要“划重点”一样，“主笔意识”对我们的书法学习有帮助作用，在书法创作中制造不同位置、不同特点的主笔也能形成不同的艺术特点。
比如这个“主”字就跟上一个大不相同。
其实在《真草千字文》中，三个横排列的时候，把第一个横写得最粗，而下面的横写的最细，已经是一种惯用的手法。
不仅不会头重脚轻，反而有妙趣横生之感。
墨墨体会书法中，“准确找出主笔”只是学习、临摹时需要的眼力和分析力，而在书法创作中，更重要的是创造和运用主笔，表现出更加丰富的艺术形象。

参考：
主笔是找出的吗？
是自己有意制造出来的，为了突出字的姿态与情绪。
创造出一种所需要的意境。
例如*大*字横做主笔，撇做主笔，捺做主笔效果是不同的，横做主笔宽而扁，给人以广大之感，撇做主笔给人以向上奋飞之感，捺做主笔，给人以加踏实地勇往直前之感。

参考：
一个字只有一个主笔。
主笔的收尾一定在外部，只有这样才能做到主笔突出，也不违背内紧外松的原则，正楷和行书主笔不必太长，太嚣张也不好。