请你谈谈周慧珺的书法得失有哪些
周慧珺是新中国文化断层期崛起的，成名于上世纪七八十年代，最有专业影响力的书法家。
周慧珺是当代女书法家当中的翘楚，曾经担任过上海市书法家主席，中国书法家书协副主席。
周慧珺曾经得到沈尹默、翁闿运等著名书法家亲授。
致力于学习米芾和王铎，并且取得了很高的艺术成就。
关于她在书法上的得失，我想谈谈几点浅薄的看法：一、学米芾能化者。
米芾的狠实劲利的点画特征、过于造作夸张的结体，在周慧珺笔下，显得温婉而平实，但仍然不失其腾跃高蹈，昂扬向上的意趣。
二、不重视结体的变法和章法方面的代入，难免走向程式化。
主要表现在：1、只学米芾一家，兼以王铎，但未得此二人的真髓。
米芾结体上的左右倾侧，似奇反正，王铎章法上的左右摇曳，上下勾连，被完全整平化。
在使书法具有万千变化的各种对比关系上，似乎只有大小之变，而不及其余，显得过于简单而程式化。
2、过早的确立了自己的书风。
上世纪七八十年代成名后，在其后的相当长的一段时间内，保持不变，终于“熟”而后俗。
对一种笔法，结构和章法的表现形式的“熟”，久之就成了近乎脱离大脑思考的，机械的肌肉运动。
表现在古意的消失，而代之以迎合时流的俗态。
3、坠入“返祖”怪圈。
书法上有一个可怕的现象：返祖。
“熟”后无“生”，即不代入新的技法和表现手段，不但不会越来越好，反而会越来越流滑，越来越套路化，因为早年学到的技法在慢慢流失，创作的思维和激情在慢慢退化。
晚年的作品，没有早年的作品好。
这一点，是许许多多书法家共性的困惑苦恼。
井底之见，
对她的评价，基本上是呈现“代沟”化的：上年纪的，多对她很崇拜，直视为偶像，教人倾倒；
可在40岁
而这个罕有的现象，这恰恰反映出了周慧珺先生的某种真实定位：一方面，她是老前辈，成名极早，影响极大，是那个时代人心中的艺术楷模，用现在的流行话讲就是“女神”，是“时代的眼泪”，国人又重情不重理，对她的格外推重中掺杂着众多难以言明的情感因素，也不便实话实说。
很显然，世事迁流，风气蜕变，没有利益相关的人，就可以看得更客观，更中立，更超然，也更真切许多。
举个事实上的直观例子：她贵为“中书协顾问”，按理是泰斗无疑了，可如今谁会去学她的字呢，又有哪个书法老师敢拿出其帖教学生？
暴得大名又及身而止，周慧珺生前身后的这种反差，本身就说明了一切。
但必须说明的是，她又是真正德艺双馨者，不喜欢其字者，也不会去嘲讽她。
当今几乎没有哪位大佬可以像她那样，真正把自己一生都献给了心爱的书法。
自小，其父周志醒就叮嘱她， “做生意是肮脏的，搞书画是清白的”，周先生可谓堪续父志，人品是很高洁的。
“中国书法兰亭奖·终身成就奖”至今5届15位获此殊荣，周慧珺是唯一女性。
公平地讲，她应该是其中水准垫底的，但也可以说是近4届以来名单中，为人方面争议最少的（首届是潘主兰与启功），是受人发自内心敬重的老太太。
舆论自有公断，非我凭空月旦。
成名书家，多难免争议，有围绕“人”来的，有纯粹集中在“字”方面的，只是绝少——作为“当代两大女书家”，若说孙晓云是前者，那周慧珺必是后者。
周慧珺成名极早，辈分极高，影响极大。
1970年代初靠一本《行书字帖——鲁迅诗歌选》名满神州时，现今书协那192名理事只怕全员都在“泥巴裹满裤腿”呢。
谈“当代海派”，第一位就得提到她。
更为重要的是，在主流书圈衮衮诸公中，周慧珺可说是当代中国最受人
前段日子，“上海文联”开公号，开张8个月粉丝寥寥，待推文《周慧珺：捐2500万打造书法界诺奖》一出，阅读量立即创下之最，可见人气值之高。
一位老师开玩笑，“周慧珺一
“逃名而名我随，避名而名我追”，说的不正是周慧珺么？
香江张五常，素有“狂生”之称，是目空一切之人，自诩“经济学冠绝天下”，却很意外地崇拜书法家周慧珺。
11年前，他即写有一篇《书法传世考》的文章，直接给周慧珺定位，认为当今之世没有谁能写得过周慧珺，甚至推为“王铎之后近四百年来用笔最好者”，“写出来的线条永远是那样舒畅”，是“中国传统书法的最后一个代表人物”。
但他所揭橥的一点，是有独到眼光在的，就是周慧珺之书法，最擅长处在“用笔”，而用笔最关键的是线条的处理。
周慧珺专擅胜场就在这。
她的字，线条是很有张力的，雨横风狂中每一笔映带牵连着筋骨血肉皮，动感十足里面包裹着的是生命力。
她主要靠用笔，成就了刚柔并济，雄强流美的书风。
学周慧珺，欣赏周慧珺，当在这个方面。
一般女书家，因了生理上的局限，字形章法都可以很精妙，唯独用笔要突破最难，周慧珺恰在此处若颽风纷披，“为美丽之观哉”！
书风即人，周慧珺自小就性情倔强刚硬，对秀媚恬熟那一路书风向来缺乏兴趣，尽管她的富商父亲开始是让学赵孟頫的，总希望其女日后可以像管道昇那样，“字写得漂亮，将来出去做人做事体面”；
2，还有个容易让人疏忽的点，从李静《周慧珺传》可知，她在学书之余，在国画上也用功颇深，《芥子园画谱》曾临习过多年，而目的就是企望在“线条和墨韵上更为丰富”。
这一点，她也是有成效的，早年的一幅兰花，还曾得到海上大佬唐云的赞许，专程拿画去换了一张。
书画俱佳者，诸如沈鹏张大千徐悲鸿等，基本都在线条上表现突出，这算是一个通例了。
最好的周慧珺，是雄峻中蕴含清新，是遒劲里存婉丽，这也是早年周字展露的气质，也是学米得来的妙法。
但周字的弊端，也是愈老愈明显：一是“刷字”，二是“俗调”，这也都是学米不善带来的病症。
“刷字”，过去在米芾那是玩笑话，到了周慧珺这边就真可做实。
何故，因她太刻意学米，本身骨力又比较孱弱，偏要钻“八面出锋”与“狮子搏象”的牛角尖，只能做到形式上的痛快沉着与侧锋下笔，这一来效果上就成“刷字”了。
什么是邯郸学步，什么是东施效颦，学与效本身没问题，有问题的是得契合无间才好啊。
其二，米芾胆大心雄，不愿曳尾于前人衣裙之后，锐意要打造出神妙绝能、字字动人心魄的自家面目，但他这种“自我作古”不是异想天开的胡来。
实际上，作为书法家的米芾，在“宁做我”之前之后，都是博闻广记学贯古今的，他的字有着深湛的文化基地作为衬托的。
可周慧珺先生呢？
她是一生临摹米字，几乎把米字独立出来手摩心追，偏忘了米字不独是字，是他米癫毕生文化修为的结晶啊！周慧珺先生在文化素养上是缺乏修习的，如何追蹑步武米公呢？
汲汲学米字，但腹中储备跟不上的，基本都越学越俗，这几乎是随时可验证的定律了。
所以周慧珺先生学米，终其身只得其形而无其神韵，且越学越老反倒越俗，宜其然也。
这并非厚诬前人，周老师一生发表的文章只寥寥几篇，且多数都可在知网等下载查验，诸如《首届上海市书法篆刻展序》、《海派书法的历史源流》诸文，到底是何水准，取来读一读就明白了。
可以说，周慧珺少年成名，最好的阶段反倒都在中年以前。
在此之后，因为瓶颈有限，任她如何努力，都开拓不出新局面了。
不仅无法超脱米芾，也无法超出自身，几十年的功夫算是白白耽误了，可惜可惜。
“书法”从来都不只是“写字”，后来者亦当鉴之，勿陷泥潭而不自觉。
据说，很早以前，有学生见到市场上有周慧珺的赝品在卖，对她说了，她本人“不怒反喜”，以为“有人学真是有风格”，高风亮节是有了，可这一“喜”，也让人闻之叹惋。
只是说，老艺术家周慧珺，其字越写越俗，但她的品德是愈老愈高洁的；
我们新新世人，面目与精神是越来越俗的，而“终南雅士”却又是前所未有地拥挤扎堆。
这种悖反，可以说是这个时代绝妙的双向表征了吧。
参考：
越写越江湖，大凡名家都如此，因为想创新、想突破又没文化底蕴支撑
参考：
二十年前，曾经花了很长时间临写周先生行楷千字文，至今仍觉得这本字帖对我影响很深，所以在当代书法名家里，一直对周先生深深崇敬。
时至今日，网上有很多人对周先生品头论足，
不过也有批评者采用嘲讽谩骂的口气说三道四，这就不可理喻了，再说周先生已是八九十岁的老人了，如此口出恶语，如也是书法爱好者所为，实在令人不耻。
再有，评论周先生书法有何得失，不知意义何在，毕竟在她自己来说，在自己的书法人生里，做了最喜欢的事一辈子，别人在那说又怎么样呢。
参考：
周慧珺的书法在当今书法界是首屈一指的大师。
有些人对她的不三不四的批点.我大胆的说一句，只能证明他们对书法鉴赏水平问题。
确实是一位难得的大家！
参考：
周慧珺书法在我很早的时候就很喜欢，在学书法之前，
作为女性书法家，能写得如此豪放，也是比较难得！
参考：
爱其德而喜其书法艺术的现象还是比较明显的。
如果抛开周慧珺的书法修养品德不谈，仅仅站在纯粹书法艺术的角度上来看她的书法，并不是大家之功，因为她的书法是以临写米芾书法为底色的。
参考：
在不失传统的情况下有自己独立的风格，实在难得。
书体中透漏出一些刚毅坚强又有一些洒脱。
参考：
周慧珺的字，大气，洒脱，明朗，空阔……就是喜欢[赞][赞][赞]
参考：
一代书法宗师，其书法只有你
