书法中颜筋柳骨和颠张醉素是什么意思

后人，研究探讨颜.柳.张.素四位大书法家的墨迹，要从两个方面:一是书法的共性；
二是书法的个性。
一.颜柳张素四位大师的墨迹里的共性:一是笔法的运转规律是同一法则和规律；
二是汉字结体，字里行间，章法布局等，存有相似累同的方式方法；
三是同一自然规律法则下而产生；
四是书法的气书法的韵，气韵相通。
这是四位书法大师的书法共性。
二.颜柳张素四位书法大师的墨迹个性:就是一个个性书写书法的墨迹，各有各的特点，各有各的风格，并且是独有的风格特点。
这种独有的风格特点，又有着不同的风味，不同时期，不同场地，不同人和处境，而又有不同的精神风貌，不同的神态，不同的韵感，同时呈现不同的美的艺术价值。
总之，在当今当下，在研究探讨颜筋.柳骨.颠张.醉素，作为书法艺术之美，之韵，之神，之律，有点跟不上时代书法的步伐了！
参考：
颜字丰腴，有骨有肉，肥而不肿，喻为筋胜。
柳体瘦健，挺拔峻峭，劲朗而不柴，比之为骨。
颠和醉都是描述意料之外、情理之中、跌宕不羁、自由奔放…的一种状态，咱们传统的修辞手法忌讳重复，故而，用颠形容张旭的草书、用颠形容怀素的草书。
张旭和怀素都是草书大家，二人的书法笔走龙蛇、奔雷走石、神鬼莫测，是中华瑰宝。

参考：
颜筋柳骨和颠张醉素，是对书的形象比喻。
颜筋柳骨，主要讲的是书法结体和笔墨控制的法度，也可以讲书法的内在神韵，这是学习楷书的追求的目标。
而颠张醉素，主要是讲两位草圣的艺术境界，在书写中发挥自我创新的精神。

参考：
颜真卿和柳公权的楷书有张力和骨力；
张旭和怀素的大草恣意纵横、挥洒自如、抒发性情。

参考：
颜筋柳骨是指字的结体特点，而颠张醉素指的是书写者在创作时的精神状态。

参考：
唐代書法四大家，顏真筋脈肉俱在，柳公瘦硬通神駿，張旭狂草意所達，懷素詩題蕉葉上，千年書壇成佳話。

参考：
一般认为颜筋柳骨是唐代书家颜真卿和柳公权的楷书风格。
颜体楷书筋肉丰满象个大力士，柳体则偏瘦精壮象位侠客。
颠张醉素是指唐代两位草书大家张旭和怀素。
如果说楷书是静态书法，而行草书就是动态书体。
行书如走路如慢舞，而草书如醉歌如狂舞。
得潇洒之意，忘端庄之形。
书法取象自然，静态是美的如雨中山岳，动态也是美的如风摇垂柳，不应厚此薄彼。
有人说，草书是书法的最高境界，一家之言耳。

参考：
颜体、柳体在历史长河中，形成颜筋柳骨的论定，是艺朮的生华，反映出颜体、柳体刚柔并济，形成书法艺术精髓的尊称。
颠张醉素正是“酒到微醉有深思”的写作情怀。

参考：
所谓的颜筋柳骨，古人的评价为，颜体以丰筋性，柳体以骨力胜。
如颜的中后期作品自书告身，柳的玄秘塔碑。
颠张醉素是指，唐朝两位草书宗师张旭怀素，他们在草书造诣上达到登峰造极之境。
相传二人都喜酒h后作书，笔墨飞动，如游龙嬉凤。
是后人学草书的典范。

参考：
学习书法，须认真掌握笔法，《八字法》意简精骇，横、撇、竖、捺、、、一笔一画是书法笔法的精华。
学好书法，当重点要术执劲力挺在笔下，功夫深浅，当全力实践。
切不可听信那些颜筋柳骨、颠张醉素、王点欧横之类的华丽辞藻、笔下没有实力，超越古人的术语却念念有词，夸夸其谈，这是邪风。
练好书法，力当持之以恒，多写多看多思考，勤奋数年，必会成功，又须谨防浮燥，切勿嘴巴动多了，手里的功夫动少了。

参考：
颜筋柳骨是指颜真卿和柳公权两人的书法充满了筋骨；
颠张醉素是指两位草书大家张旭和怀素，他们酒醉狂书，极具个性。
这四位大书法家都是唐朝人士，颜真卿和柳公权是楷书四大家“欧颜柳赵”之中的两位，颜筋柳骨只不过是后人总结概括的一种比喻，其实颜真卿的书法不仅筋健，而且骨强，他的笔力应该超过柳公权。
张旭从他舅舅那里学得书圣王羲之正宗笔法，在继承前人书法成就并加以创新而使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰！颜真卿为向张旭求教笔法不惜休官两年，并和僧人怀素共同探讨交流笔法，悟出了“屋漏痕”之笔法。
可见书法之笔法，自古以来都是那么神密、不轻易传授于他人、靠反复思悟。
颜筋柳骨和颠张醉素早已成为两个成语了，前者形容书法力道强劲；
后者形容一