德云社总教习高峰能力那么强为什么没有原创作品只表演传统相声

我听了这么久德云社的相声，有一件事儿我一直没想明白，为什么高峰能在德云社有那么高的地位？
就连郭德纲于谦都对他礼让三分，叫他一声“高老师”！他一不是德云社的“开朝元老”，也没有扛起过德云社的“大旗”，难道就只因为一个德云社“总尿鞋”的身份？
直到我听了他和孙越表演的传统相声《大保镖》之后，我才真正明白，高老师是真的强！郭德纲是德云社的招牌，那高峰就是德云社的底蕴！现在的德云社，在中国相声界能有如今的地位，论“首功”那肯定得是郭德纲和于谦这个组合，如果不是郭德纲率领德云社的一帮人杀出一条血路来，只怕中国的传统相声不会有今天的这番景象。
所有的人都在为郭德纲喝彩时，只有一少部分的人，
在2018年德云社的封箱专场，高老师和孙胖子临时搭档，表演了一段传统相声《大保镖》，只要是看过这段相声的人，没有人不为之惊叹的，什么才是真正的传统相声，哪怕是郭德纲和于谦的组合，也未必就能达到他们俩那样的效果，高峰老师的逗哏表演行云流水，孙胖子的捧哏四平八稳，就连郭德纲都忍不住亲口赞扬，这是一段“教科书级别”的传统相声表演。
如果还没有看过他们这段相声的朋友，我推荐你们可以去看一下，到时候你们就会明白，我为什么会这么说！第二方面，这些年德云社的发展越来越快，班主郭德纲常年在外打拼，于老师也闲不住，几个当红的后辈，都有自己的事业版
如果说岳云鹏和郭德纲是德云社粉丝数量最多的人，那高峰的粉丝就是最传统、最忠实的听众。
高老板立足于争议性最大的德云社，却又“出淤泥而不染”，保持着自己最传统、最干净的相声风格，在整个相声界几乎没有黑粉，这也是他为何能能被郭德纲委以重任，做德云社总教习的原因。
高峰的表演能力确实很强，他模仿的表演并不是少马爷，而是相声泰斗马三立的灵气，更多的延承了“马氏相声”的风格。
他没有原创作品也是因为他把主要精力都放在了研究传统相声上，其次作为德云社的总教习，高峰还肩负整个社团弟子的教学任务，并没有更多的时间来放在他并不擅长的创作上。
高峰能受德云社全体社员的尊重，是因为他有着对相声有着至纯的热爱和勇于付出的精神，德云社能有现在的规模，高峰功不可没。
当年德云社还在四老时期的时候，高峰只是一个开板演员，他自愿放弃了李菁，让李菁去给何沄伟捧哏，后来更是给王玥波和徐德亮亲自捧哏。
德云社在经历曹、何背叛的时候，外界在不断施压的时候，没有选择退出，而是留在了德云社，为相声的传承和复兴默默的贡献出自己的一份力，培养出了栾云平等一大批实力派的相声演员。
也正是因为总在背后默默付出，相声风格延续传统，多的是儒雅而不是低俗，没有开辟新的道路，所以他才没有大红起来。
在整个德云社内，论相声基本功，没有人可以与高峰相提并论，尤其是贯口活，就连班主郭德纲也只能自愧不如。
高峰这种稳重的台风，儒雅的风格为以后评选艺术家的道路奠定了基础，也许岳云鹏、张云雷等人会过气，但高峰永远不会有被人忘却的那一天。
反之，随着时间的流逝，他对相声所做的贡献只会被更多的人熟知。

参考：
作为一个资深胡相声爱好者，我来回答这个问题。
首先，高峰老师是德云社的总尿鞋，总教习，能力肯定是毋庸置疑的！大家知道，郭德纲对相声艺术可以说有艺术上的洁癖，眼睛里揉不得一点沙子，把高峰当做德云社的总教习，可以看出郭德纲对高峰的器重。
高峰自幼便喜欢相声，年龄虽小，但是用自己的随身听没事就钻研相声，几乎到了痴迷的状态。
后来遇到郭德纲，就一直在德云社演出，逐渐的成为了德云社的中流砥柱。
虽然和郭德纲的师弟，但是
但是，咱们话又说回来。
相声自产生以来，也没有出现过几个大师级别的人物，能达到郭德纲这个造诣的简直是凤毛麟角。
大多数相声演员，并没有那么光彩夺目，还是很默默无闻的。
有的相声演员可能演出一辈子，也都非常平庸，不被人所熟知。
我觉得高峰时属于相声功底非常扎实，对幽默肯定也是有他自己的理解。
没有大红大紫也并没不是什么值得深思的事。
相声演员也并非全才，能有很强的原创能力当然最好，原创能力需要的更多的知识底蕴和天赋。
就像歌手不一定要会原创写歌一样，不会写歌也可以是歌唱家，你说对不对？
好啦，感谢大家的支持和

参考：

二、有没有原创作品，我还真不知道，但我想不可能没有原创的，他可是德云社总教习。
有可能是原创不多，专著于研究传统的东西了，没时间进行创作。

而要写出优秀的段子，没有相当的文化水平衬着，是不可能做到的。
朱绍文为什么能成为相声祖师爷，而且现在很多经典传统段子，都是朱绍文创作的，因为他是秀才啊，满清的秀才等同于现在的研究生+，朱绍文创作的文哏段子，工整到可以跟诗人媲美，现在有几
张杰尧张傻子，创作能力堪称一绝的牛人，一生表演过四百三十多个段子，大多数是他自己创作。
因为张傻子是汉军旗人出身，从小念私塾，被一堆四书五经给喂大的，后来大清亡了，张傻子的能耐照样不过时，整个相声界他都敢怼，反正我不指着跟你们抱团取暖。
相反，建国后侯大师跟相声改进小组还得求张傻爷，把十几段珍贵的录音给流传下来，其中侯大师的把杆活《关公战秦琼》就是张傻爷的大作。
反面例子侯宝林大师，从小没念过书，要过饭唱过戏，还去红灯区给失足妇女说相声，什么苦都吃过。
后来为了进步，自己从报纸上抄写背诵，一个字一个字的自学，硬生生甩掉了文盲的帽子。
侯大师对于相声创作有很多想法，但碍于文化水平都只能让别人去写出来，而且侯大师跟相声改进小组还面向全社会征集好相声，怹非常经典的《夜行记》《打百分》就是一个业余作者写的，由演员润色而来。
现在很多人被某些歪理邪说洗脑，觉得相声演员都是没文凭有文化，而创作相声只能演员自己操刀，外行人写出来都无法演。
这都是在卖弄生意口，故意给粉丝表演高大上的人设罢了。
传统相声中经典的段子，以及新相声中有巨大影响力的作品，都是有文化的创作者写的，这些创作者未必有上台表演的能力。
咱们现在听到的《文章会》、《菜单子》、《绕口令》、《地理
至于《买猴》《教训》《帽子工厂》，以及著名的《虎口脱险》《特大新闻》等，都是国内顶级编剧创作。
而德云社总教习高峰，之所以这么多年没有一个“原创”作品，就是因为他没有那么强的创作能力。
而且高峰宗的是马派，尤其是他最爱模仿的马志明，对于相声要求非常高。
无论创作还是表演都一样，马志明创作的《纠纷》《五味大侠》《夜来麻将声》等经典作品，都讲究一
高峰在德云社这种环境里待着，是不可能有这种时间去创造这类作品的，当然即使高峰有类似《纠纷》的创作灵感，他写出来之后给德云社观众演，结果必定也是对牛弹琴，演得冷了场，最后还要靠栾云平扔一个邪门吐槽才能挽回面子。
所以高峰这么些年一直都是在磨自己的基本功，争取在尺寸火候上，达到自己偶像马志明的水平。
但是高峰比较悲哀的是，他所在的粉丝环境太残酷，全场看热闹的空子，你功力再怎么精进，某一个节骨眼拿捏得多么惊艳，也比不过一个偶像派卖个腐、讲一个屎尿屁段子效果来得好。
于是乎高峰也没必要去分心创作更好的东西，只需要好好打磨他的基本功就好了。
他的同门师弟刘春山，去了德云社也照样没写什么优质段子了，这就是橘生淮南则为橘的原理，在流量社就别聊实力，那是对流量的侮辱。
当然今年五月天津分社会开张，而高峰是德云社里面少数在天津观众中非常有人缘的，到时候高峰可能会成为天津分社的主力演员，而他也可能会拿出一些给内行看的作品，展示自己的原创能力。

下面我们就来细说一下，有不对的敬请大家批评指正。
高峰——德云社总教习高峰的相声师从相声名家范振钰先生，西河门师从曲艺老艺人金文声先生。
现在是德云社的相声演员，为什么称高峰为德云总教习呢，因为他是所有新加入德云社演员的老师，每年德云社招生，报名的有几千人，但是最后留下的可能只有几十人甚至几人，负责筛选的主要就是高峰，甚至在正式加入德云社之后，也是由高峰来进行教学，等学员跟高峰学的差不多了才会进行拜师，郭德纲也曾经在节目上说过这事儿：“好不容易招一个像样的学生，高老板给教的差不多了，然后被我抢走了”，由此可以看出，郭德纲的学生许多也都是高峰培育出来的。
高峰的相声水平开始听相声，喜欢听段子很集中的，总是捧腹大笑，后来则喜欢听传统相声，传统相声能够流传这么多年仍然存在下来，确实有它的道理，里面的很多段子即使听了很多遍仍然能非常可乐，郭德纲曾说，现在商演能卖票的，观众喜欢听的还是传统相声占大部分，而且传统相声往往蕴含着很多道理，在听相声的同时涨了很多知识，有时候为了一个包袱做的许多很有铺垫也都蕴含着很多道理。
所以把传统相声说好，确实需要很高的水平。
为什么郭德纲让高峰来教学，而不是别人呢，显而易见高峰的相声水平不但不低，而且很高，可以说仅次于郭德纲，甚至在传统相声方面的造诣不低于郭德纲，我们都知道，学习一门学问，最先要学的就是基础，说学逗唱是最基础中的基础，传统相声是才是德云社演员的基础，郭德纲也是很看重传统相声，所以才让传统相声功底深厚的高峰来进行教学。
高峰在德云社的地位从每次开箱、封箱的出场次序就能够看出，郭德纲于谦大轴出场，压轴的总是高峰栾云平，从这就能看出高峰在德云社的地位仅次于郭德纲于谦，不仅是因为高峰的相声水平高，也体现了郭德纲对传统的重视和尊敬。
总结：由此可看，高峰的相声水平很高，但是他身为德云总教习更多的是以教导新相声演员为主，我们都知道创作新相声需要投入大量时间和精力，所以他不一定有很多的精力来进行创作，还是以他熟悉并拿手的传统相声为主。

参考：

就是为了向更多的人说明，德云社的相声不仅仅只有改编，创新，独特的人物风格，还有继承了传统相声艺术的魅力。
所以郭德纲曾说：高峰是德云社唯一一个奔着相声艺术家去的演员。
高峰是总教习，他的传统相声是新人的基础熟悉德云社的都知道，高峰是德云社的总教习，俗称“总尿鞋”，德云社说白了仍然是一个相声团队，即便现在当红演员很多有了自己独特的表演风格，但是仍然要保留着相声的传统，所以每一个加入德云社的人，都要接受高峰的培训和教导，教导的是什么？
不仅仅的艺术和经验，更多的是传承传统相声的精髓。
郭德纲曾在《鲁豫有约》说过：\"每一个新的学员，可以没有自己独特的舞台风格，但是必须要有传统相声扎实的基本功，这才是吃饭的家伙事。
\"高峰原话：我比较懒，懒得写，写也写不过老郭其实这也就是当时高峰一时的谦辞，其实高峰的改编和原创还是很多。
大家可以看看最新多伦多的商演，高峰栾云平用改编《学四省》的《学外语》特别的搞笑。
但是高峰的话里透漏出当年郭德纲是多么具有创作力。
据德云社的老人说，郭德纲在2003年到2007年共创作和改编了相声接近300多段，上了台的都有接近80段，所以高峰说的也有些实情，但是归根到底，高峰作为德云社最据传统相声实力的人，他的相声，真的适合最忠实于相声的粉丝来听。
纯手打，希望各位看官不吝点赞，评论和
而他平时工作挺忙，没有时间创作，只能表演传统段子。
高峰负责帮郭德纲筛选徒弟，没时间创作高峰是德云社的总教习，负责教学，而他所教的学生全部都是德云社新招进来的，0基础或者基础很浅。
高峰教他们的时候，得先从传统的段子开始，比如快板、贯口等等。
等他们学的差不多了，会进行筛选，人品不好的，能力不行的，直接被刷下去，剩下的百十来个才会最终到郭德纲面前，再由郭德纲来挑选。
郭德纲一筛选之后，可能就剩10来个了。
这10来
高峰被称为“高老板”，他在德云社的位置是非常高的，和栾云平一起，是郭德纲的左膀右臂。
高峰的工作担子很重，而且也很繁忙，既要搞教学，还要去台上说相声。
有时在小剧场，有时候是助演。
郭德纲的专场当中，每场基本都有高峰、栾云平。
栾云平也特别忙，他是德云社的大总管，德云社的演出相关事宜，全部都是由栾云平搞定的。
而德云社现在商演越来越多，栾云平更是忙得不得了。
这种情况下，高峰和栾云平搭档说相声，就没时间去搞创作，只能表演在高峰平时上课过程中练习过的那些传统段子，栾云平在一旁只要“嗯、啊、哦”就可以了。
高峰对于传统段子是非常熟练的，不会出差错，节约时间，直接上台，随时可以表演。
高峰是老艺术家的范儿，要多展示传统，才能看出德云社的底蕴高峰朝老艺术家范儿发展，是领导级别的，该多多展示传统功夫，才能让观众看出德云社的文化底蕴。
德云社随着年轻相声演员的崛起，更多的是比较符合年轻人的时尚的段子，传统的少了，容易招来诟病，以为德云社变味了。
高峰这里始终表演传统段子，就可以打消观众的疑虑。
传统的还是有的，而且活儿非常好，无论是快板、绕口令还是贯口，都是滚瓜烂熟。
这种功夫很难得，高峰代表了德云社传统相声的顶级水平，是其他团体所比不过的。
高峰更是郭德纲的门面，除了他，其他人很难撑得起来。
郭德纲曾经表示过，高峰的基本功在当今的相声界是数一数二的。
郭德纲如果只是有下面那些年轻的徒弟，会显得少了一些什么，而高峰就是镇店之宝。
高峰偶尔也创作，是为了特殊的节目高峰并不是每次都表演传统相声，有时候也会来点创新，当然是特殊场合节目的需要。
他与张云雷、栾云平在《欢乐喜剧人》当中表演的《说与唱》，将《探清水河》的故事，用快板的形式说出来，非常顺口，韵律很美，这是一种创新。
现在高峰的传统风格已经被大众所接受并且熟悉，以后还会继续延续这种风格，依然很受

参考：
我看过高峰几场演出，总体来说，名不副实！除了调侃搭档就是臭贫。
完全是糊弄听众。
别走铜臭路线，拿出看家本领让听众赏心悦目，说出大家风范，也算对得起总教习的称谓。

参考：
高峰?人家其实是负责攻关(使銭)摆平各种关系的。
哈哈哈
参考：
高峰太出世了。
脚底下再配点祥云，他就是相声界的闲散仙人了。
可相声是通俗艺术，太出世了或许正是高峰曲高和寡、能而不火的根本缘故。
高老板能力无疑是强的。
老郭说他是“直眉瞪眼弄老艺术家去的”，除了尊重和喜爱的感情在里面，肯定有客观评价的一面。
他贵为德云社总教习，稳稳的倒二出场，地位尊崇，却无骄气，仍醉心于钻研业务。
台上大段贯口说来就来，背后定是练功不辍。
平台常晒老掉渣的旧时段子，投射的是学习足迹。
1983年生人，四十不到的年纪，已是一付老气横秋、不问世事的样子，怎么看也不象生活中有趣的人。
这一切只能解释为对相声的痴爱和对世俗的不屑。
这个状态，作学问是好的，逗你玩就不一定行了。
横向比比，这个事能说的更清楚。
跟班主郭德纲对比下。
郭老板是个扎书房整天不出来的人，性格沉闷劲儿表面上和高峰相近。
但郭老板至少胜在两处。
一是艰苦生活磨砺。
众所周知，德云社火之前郭老板都经历过什么。
苦难带给他除了挫败感，还有就是极为宝贵和丰富的市井生活积淀。
为什么2004-2006的郭老板有如天神下凡，台上光芒四射，创作、表演都极接地气，很大程度上是苦难生活赐予的灵感和资源。
而老郭功成名就后，出现相声不如原来好听的声音，其实就有富足生活给不出东西的原因。
而高峰没听说有可类比的生活历练。
从《学电台》改编看，他对当下热门时尚的点也GET不多。
再一处，郭老板博览群书。
老郭曾给郭奇林下过任务，读二十四史。
这也说明郭老板没把自己局限在相声世界里。
老郭综艺节目里实拍过的书房，平台上出口成章的嬉笑怒骂，都看得出深厚的文化修养。
这一点对说单口相声更有助益。
这也侧面说明了近年来老郭单口比对口更有滋味的原因。
简单说就是生活不够文化补。

再说原创与传统。
很多所谓原创，完全抛弃传统的技法、框架，看似创作自由了，但更象是老郭说的用痰桶炒菜，听进去才怪。
而传统基础上的改良作品，如烧饼的对春联，小岳的规矩论，大家反而容易接受，效果不错。
毕竟艺术是中国的，听众也是中国人。
胡乱说些看法。
现在的德云社我仍最爱听高老板。
原创不可强求，传统未必不香。
他的传统相声听起来就味道十足。
近期的德云社演出，开箱、郭于20周年、跨年，让人遗憾的地方不少，但高老板始终不失水准，《数来宝》、《学电台》、《卖布头》喜欢的很。
他要正式开窍，接起地气来，比肩郭老板也不无可能。