如何评价韩国歌手IU的唱歌实力

华语T1水准，音域两个八度半，声带边缘化、弱混、头声为主，强混稀碎刺耳。
我不喜欢IU这种韩流唱法，因为毫无声乐情感性可言，以商业化娱乐化为主，对于声乐和音乐的认知是商业的附庸，不具备任何艺术性表达、音乐内容、文化积淀。
本质上和华语音乐文化相悖。
IU这种唱法不可能具有大气磅礴、文化积淀的效果。
但是在商业上很受
为什么这么说？
因为IU的唱法，是依附于气声为主要音色，衍生出弱混、头声，声带边缘化等音色技巧。
所有的气声技巧都会有一个特色——导致声线的柔美性。
而韩流女歌手，就是将这种柔美性气声效果推到极致，每一个发音都是圆润无比，咬字很轻，气声效果巨大，如此就具有一种天然的听觉诱惑，和那些ASMR本质上都是一种人体的应激反应，观众听了会忍不住的上瘾。
这就是韩流唱法的底层规则——诱惑性听觉，或者是软S情。
这种唱法在华语之中也有人尝试过，黄龄的《痒》就是比较成功的诱惑性听觉唱法。
但实际上《痒》在MV上做了严肃化处理，并不是韩流的粗浅软S情。
但即是如此，《痒》这首歌实际上不允许在官方电视台播出，黄龄的辨识度也在此处被卡脖子。
因为这种唱法，本身就是一种擦边行为。
用靡靡之音四个字来形容再准确不过。
华语音乐的正统音乐审美是——真声为主。
真声为主，直接让民族唱法在华语音乐之中具有完美的音乐地位。
比如藏腔、蒙古腔，这两个民族腔调对于华语音乐大部分歌手而言都是吊打的层次。
那为什么是真声为主，因为真声是最好的情感载体，他比气声更为厚重，更接近正常言语和中文发音，看似普通而实则内敛。
而在高音区表达上，真声为主的强混是维持高音表达情感张力的最好手段。
声乐是音乐情感艺术表达的方式，情感文化才是目的，这才是正确的国家性音乐审美认知。
而不是像韩国那样，将音乐视为娱乐至死的附庸。
说完了这些，
IU属于腔体影响的成分远远大于声带底色的类型。
在声带底色上，韩国女歌手因为韩语发音的问题，会天然具有发音点上挂的倾向。
所以一般而言女歌手的演唱音色都比较具有明亮和尖锐的倾向。
在腔体影响上，韩流唱法的特质就来了。
他们的流行音乐很不喜欢使用真声作为主要的技巧载体，而是中意于声带边缘化、弱混、假声这些非真声音色技巧。
尤其是声带边缘化和弱混这两个技巧，几乎成为韩流的核心。
最简单的例子就是，从韩国练习回国或是标榜偶像系的歌手，都是这种唱法的忠实拥簇者，比如早期的魏晨，比如中期的张艺兴、鹿晗等人，比如晚期的蔡徐坤等人。
尤其是魏晨，他本是就是快乐男声的亚军，之前的唱法是标准的真声为主，去了韩国回国后的唱法就开始转变为声带边缘化和弱混的牛头鬼面。
但实际上华语音乐也用声带边缘化和弱混，那为什么韩流唱法的声带边缘化和弱混一开口就知道是韩流？
因为审美的侧重点不同。
我们简单以声带边缘化、弱混、头声同样出色的T1级别歌手周深，和IU做一个对比，就可以清楚的知道华语音乐审美实际上是吊打韩流音乐审美的。
周深-声带边缘化：通过声带压缩完成男生声韧带转变为女生声韧带的模拟，声韧带的厚度变薄，声韧带的纵向紧致感加深。
如此完成声带边缘化的柔化音色，音色专注方向是：女生的空灵、喉上关闭的透彻。
气声效果并不明显，总体支撑就是腹腔，具有音色的深度和舒适度。
音色单音质量上，具有长音延音咬字效果。
字字音律落在真声上。
IU-声带边缘化：通过抬高喉位的方式，完成被动的声韧带整体变薄便窄，无法完成声韧带的紧致感张力。
演唱支撑从腹腔上移至胸腔，整体声线空间感舒适度下降。
咬字气声巨大，音色专注方向是：气声包容感，咬字耳语感。
声带边缘化的落点在假声上。
周深和IU的差别在于一个核心——喉位。
周深具有顶级的美声专业能力，具有喉位对抗的能力，所以他可以在压制喉位的情况完成声韧带的局部高程度控制。
因为喉位对声韧带的压力较小，所以周深依旧可以维持完美的腹腔，同时声带边缘化的落点音色依旧是真身。
这就让周深的女声没有丝毫李玉刚式的音色割裂。
而IU的韩国音乐环境，就不认为声带边缘化落在假声点上有什么不对，乃至于认定这就是韩国的一种特色。
声带边缘化的落点在真声和假声上，是完全不同的效果。
一个是真声的圆润化处理，一个是假声的气声化强加。
前者是对情感的加花和润色，后者直接朝着假声纤弱化声线的极端情况偏离。
在弱混上，周深依旧是秉承着美声专业的质量认知：真声依旧参与但是程度较少，仅仅维持落点咬字，假声居多但是专注点依旧是依附真声落点的空灵感，腔体支撑依旧是腹腔。
IU的弱混则完全不同，真声几乎没有参与，落地咬字依旧在假声，整体声线虚浮，再度强调气声的共鸣效果。
好像是气声推着人走。
这种气声的包裹感，存在较大的漏气，缺乏支撑的弊端。
除此之外，简单对比一下IU和周深的强混金属芯的差别。
这里要表明的是IU的实力不弱，甚至很强，她也具备强混金属芯的能力。
但是放在华语音乐之中，她的强混金属芯就相当畸形。
IU-强混：发音点上挂点拉高，接近民族唱法和戏剧的吊嗓高度，有一部分韩语发音的弊端。
直接导致音色偏向于尖锐化的杀鸡刺耳音色。
而同时高喉位抑制问题并不完善，导致甲杓肌参与度较低，反倒是环甲肌效果较好，进一步强化了声线纤弱的问题。
强混金属芯的舞台效果是气势磅礴的核心技巧，以完美的真声参与力量感和声压闻名。
但是IU的强混显然缺乏了真声的表达力度，偏向于尖锐感听觉。
相比于张韶涵而言，我
张韶涵在G5上才具有一点尖锐感，但是IU在B4阶段的强混，就开始让人感觉刺耳。
对比她的B4假声，还是假声更为好听。
2：音域：IU大满圆阶段；
IU理论音域：C3-B4-G5；
IU质量音域：G3-B4-G5；
在音域上，IU还是比较强的。
理论音域有两个八度半，也是黄金音区。
质量音域和理论音域有半个八度的缩水。
集中于C3-G3部分，在这部分之中，IU的支撑有很大的问题，咬字声压几乎可以忽略不计，在严格意义上不具备Live可听范畴。
仅仅存在于CD录音室的混音修饰下。
G3-B4之间，是IU的主歌部分音区，总体质量如果以韩流审美是非常高质量的存在。
但以华语音乐审视，就属于一般的类型音乐唱法。
依旧带着柔性听觉为主，不具备较高的低音情感表达，咬字和发音点也高于上颌窦的科学位置。
C5-G5之间，C5、D5的强混金属芯较为刺耳，但是咬字很足。
质量一般，弱混C5-E5质量顶级，具有T1水准。
E5之后的F5、G5头声效果也是T1水准。
但是实际上这部分的音区已经离开了流行音乐听觉舒适区。
总体上，两个八度的质量音区表达，虽然放在华语上还是很有很多槽点，但是韩流唱法就是这样的，IU显然是属于韩流实力派歌手。
审美差别并不能否认五组高音的弱混、头声质量。
所以总体音域上，IU还是处于华语T1的水准。
只不过严重偏科。
总体上，IU的唱法，就是标准的韩流唱法代表。
依旧属于娱乐极端唱法的产物，不适合我们华语音乐。
所以，依附于韩流唱法和韩流审美的华语偶像类歌手，基本上都是按照韩流的模板前行。
我只能借用周杰伦的一句话表达：不要让韩流越来越嚣张，华流才是最吊的。

参考：
出道十年，唱功那不用说，行走的cd，颁奖典礼向来全开麦。
可能是因为音色单薄不过浑厚所以总被一些不懂装懂的人定义为唱功不好。
然而事实上稳的一匹，至少到现在还没出现什么现场高音上不去的状况，演唱会动不动4个小时＋还能稳如cd，你说她唱功不好我也没办法。
其次！！就是我们最出色的唱商！也就是情感的表达。
如果说iu唱功在如今女solo里不是最出色的，但她的唱商绝对是最出彩的。
情感的表达太到位了，是真的能给人共鸣。
还有2015年来北京演唱会大火的视频，iu小仙女演唱《斑马斑马》她有说过为了唱好特意去理解了歌词，听了小千遍。
情感是真的很自然而然的就流露出来了~总的来说，iu的唱商和才华是最让人欣赏的地方，她的唱功或许比不过同期女solo(但绝对不差，毕竟人称“行走的cd”)但唱商和才华甩了她们八百条街。
综合成绩，各界评价，广告代言等来看，iu的实力绝对是女solo中的top艺人中的艺人。