相声界历史上李伯祥有哪些故事

相声历史上被誉为功夫最扎实，台风稳如泰山的赵佩茹，却教出了两个台风火爆，甚至可能是最火爆的徒弟。
一个是快嘴李伯祥，一个是专门炸场子的高英培，这两人在巅峰时期，都可以称得上是现场无敌，就没有他们点不燃的观众。
但二老炸场子的方式又有所不同，高英培先生是生理原因，取了眼镜整个世界就是马赛克，所以演出的时候什么顾忌都没有，怎么热闹怎么来。
这属于反“把点开活”，结果意外成了火档。
而李伯祥则是比较传统的使法，把握观众情绪，即时调整状态，把现挂和死纲死口完美结合，成就了现场无敌的火爆效果。
李伯祥的天赋在相声史上也算是一等一的，否则也不会被冠以“小神童”之名了，平均两天就能背一段贯口，而且背下来之后就不会忘。
六岁的他就能跟李洁尘一起，给晨光茶社演揭幕活。
自己脑子好就算了，能耐还是三个神级牛人手把手教的，这种配置想不行也没机会。
亲爹李洁尘，师父赵佩茹，干爹刘宝瑞~熟悉老李的都知道，他童年时候被各种虐待的过往，尤其是干爹刘宝瑞跟老爷子一起躺床上抽大烟，让他杵那里背贯口，背错了直接一脚踹门外边去。
本来李伯祥以为自己被干爹虐了，老爷子一定会跟刘宝瑞打起来，结果哭着进屋才看见，李老道正在唯唯诺诺的感谢师哥，给自己儿子赏饭吃。
老李后来学得合勒，不是为了儿子别扭，而是为了报复刘宝瑞，结果神功大成之后，刘宝瑞却没了，弄得老李非常郁闷加懊悔。
对于李伯祥的风格，喜欢的会惊为天人，速度快不说，老李的记忆力堪称电脑一般，到了哪个地方，直接就能把当地的地名全部背下来，改编成贯口给当地人展示。
本乡本土的人听了情绪直接登顶，这就算是把点开活的极致展示了，可惜前提是你得有老李那种近乎于BT的记忆力才行。
不喜欢他的呢觉得李伯祥太咋呼，贯口太赶节奏上有所欠缺，每个词中间缝太小，而且老李还有给贯口助跑的零碎，也是他被人诟病的重要原因之一。
蒸羊羔~蒸羊羔蒸熊掌~~~蒸羊羔蒸熊掌蒸鹿尾儿烧花鸭babababa而且盲目追求火爆效果，恨不能让每一个节骨眼都是爆炸效果，这也让老李的活缺少起伏，全是炸点就等于没有炸点。
这跟稳重求亮点的马派相声相比，老李确实浮躁了一些。
如果马三立马志明的贯口是高级跑车，既有面儿也有档次，坐着还舒服。
那么老李的贯口就是高铁，速度快但却没法细品沿途的风景。
另一位炒作大宗师的贯口就是窜稀，听完了一脑子都是马赛克。
之所以坊间会传闻李伯祥跟马三立马志明父子的矛盾，就是这种风格上的冲突所致。
当偏温的马三立攒底，火爆无比的李伯祥压轴，那么结果就是观众情绪被老李透支，马三立上场的时候就只剩泥了。
而马志明跟马三立不一样，这位属于性如烈火，而且也是讲究“卖”的主儿，跟老李全靠嘴上功夫不同，马志明还有武花脸底子，那是大身上配合一通使，最后把李伯祥的大轴也给抢了。
当然了，两人虽然有这么一些不睦的传闻，但至少在明面上，老李不会像某人一样到处散布私货骂大街。
即使侯耀华想要给老李少马栓对，李伯祥依然云淡风轻的划过去，值当没那么回事儿。
可惜老李这一身能耐，没有找到一个正经八百的传承人，两个儿子都不是这块料，天赋平平也没个好相。
王平英年早逝，戴志诚郑健都有天赋，可惜后续发展不力，也都沦为路人了。
李伯祥隐退之后，再无高铁版贯口，五大名旦也少了李大白话旦~~
参考：
李伯祥先生，相声名家、赵佩茹的高足、中国曲坛的不老松、相声表演艺术家、其父相声名家李洁尘，“李杜黄金搭档”:李伯祥、杜国芝，绰号“李大白话旦”、“李快嘴”，艺名“小神童”、被誉为“小老艺人”、相声大家。
规规矩矩做人、认认真真说相声。
--李伯祥众所周知，相声是一门起源于我国北方的曲艺品种，在如今的相声界里有这么一个能人，他不仅对北方的曲艺了如指掌，而且对南方的曲艺也颇有研究，他就是我们今天要向您介绍的笑星:李伯祥。
因为他们相声四门功课，说、学、逗丶唱，后来，他年轻的时候嗓音还是不错的，能唱几句，你比方说学京剧、学杨宝森，他也挺喜欢越剧，也挺喜欢苏州评弹。
(当时采访现场他模仿表演了一段)有点像吧，蒋调，虽然学得不像，最多四分之八，数学上叫假分数。
可说起他最拿手的还得数他的本行-相声，他的特点实在是鲜明不过，您就注意他那张嘴，就足可以把您乐坏了。
他这说话的快劲称得上是远近驰名。
我(他)们相声还有一样，都能丢掉、不能丢掉“说\"，说、学、逗、唱就好像一棵大树，“说”它是主干，其他是唱啊、学啊、逗啊、表啊、演啊，但是这些都在这棵主干上去发挥，要是离开它可不行，他认为他自己说话比较快，不啰嗦、简练，你能听得明白，他们叫快。
另外，他演的相声比较火爆，就哪怕一个茶杯的事情他也能把他(它)是说得活灵活现，自己这是举个例子，非常火爆，快、爆，另外他不拖泥带水，他们界里人讲话，界内人、就是脆、不黏糊。
还有一个问题，就是自己今天说的这个贯口是这样的气力，我今天说这个笑料、滑稽，他们叫包袱，你们听完了笑了，明天到这个时候，自己再演这个，如果不遇见特殊情况的话，还要你笑、准。
所以他自己认为自己说相声四个字，也是总结那些老先生的，他们的优点自己把他拿来主义，吸收到自己的身上，快、爆、脆、准。
这嘴一快呀，脑子就不一定能跟得上，因此就很容易忘词。
当我们问起这茬事时，李伯祥的回答倒也显得很坦然，没什么遮遮掩掩的。
他向我们坦白了小时候的忘词经历。
这个忘词啊，他记得在他成年以后就很少有这种现象，小的时候有。
自己究竟是个小孩儿啊，记不住这么多的词啊，有时候到台上一忘，就很害怕。
害怕什么呢，打，自己这么讲自己今天不是提倡这个教徒弟教学要打，那是一种好像不大太科学的，但是在过去想不起别的方法，他的爸爸就跟他讲，你要在台上演出，第一遍忘了不打你，第二遍忘了也不打你、警告你，第三遍那就要打了。
往往有这种很尴尬的事情，很害怕，那么回家他爸爸还不打他，半夜里打怕吵街坊邻居睡觉，第二天早晨六、七点钟掀被窝、打屁股，就是臀部啊，拿鞋底、开锅烂，只要他一回家他就哆嗦，怕第二天早上起来暴打臀部。
成年以后，就是说忘词在他的记忆当中很少很少，就是忘的话、他能想办法，能弥补过来。
很多相声表演都把笑的元素献给了喜爱他们的观众，而自己的家人却没有享受到多少欢乐，可是李伯祥却不一样，他在生活中同样也很幽默，常常逗得家人开怀大笑。
那得捕捉时机，如果说要是遇见了这种笑话，他们的脑子很快，即兴一捕捉就能够变成一个笑话。
遇到这种笑料了，我们相声演员要抓而不放，不仅在舞台上，平常要有这种幽默感，咱们中国人最需要的就是幽默，他在家里有的时候、平常遇见类似这样机会，也是不会将它放过的。
除了相声，李伯祥还爱看足球、听京剧，这构成了他业余生活的最大嗜好。
他喜欢唱京剧，你们南方有孙正阳，可不得了、上海，那是滑稽得不得了，他叫他演那个小丑、演个彩婆子，自己说
我往这里一坐的时候，我得和这个锣鼓配到一块去，我必须得会，“仓才仓才才仓\"，得懂这个，这可不是一天两天的，有时候你坐不好啊、它就难受。
“仓才才仓”掉下去了，这就不好听，你得听这个锣鼓经掐这个尺寸，也就是说和开汽车的司机一样要会穿档(子)、掐尺寸，你看刚才就不好看，没坐对啊，或者是你先坐后答也不行，“仓才才 仓\"，你这多难听啊，那就得和它一起，我去老太婆也好、或者去个老生也好，“仓才才仓啷才才 仓”，就这么一点，他这个京剧的功夫比我(他)们相声还要难，他喜欢这个。
再有一个爱好，看足球、喜欢。
从五十年代他就看，他踢不了，踢过一回，踢了半天没踢进去，好容易那回踢进去了，队员给他个嘴巴，说他是叛徒，踢自己大门里去了，那这不是开玩笑吗。
喜欢看足球、喜欢听京剧。
有人问他，老李、李伯祥，你说说、什么是你最大的享受，因为人各自有各的审美观，有的喜欢喝茶是享受，有的跳舞是享受，他说我最喜欢、最大的乐趣享受就是看巴西人踢足球，听京剧、听杨宝森先生的《洪羊洞》，这就是自己最大最大的享受。
李伯祥的家庭是幸福美满的，谈到自己的爱人、李伯祥立马放言很漂亮，简简单单的三个字把自己的骄傲之情全都写在了脸上，至于如何漂亮，他说就算用四个好莱坞明星跟他换他都不干，您瞧、在镜头面前他迫不及待地推出自己的爱人。
自己老伴长得很漂亮啊，来，咱们跟观众见个面。
虽然自己配不上她，但我(他)们老夫人又白又胖、脑门发亮。
那个时候他父亲母亲有病，他一天到晚说相声，自己不会做饭。
那个时候他夫人刚刚十八岁就帮助他的家庭、为了他当时就牺牲了其他的工作，在他家里给他的父母以服侍，生了孩子又要照顾他的孩子、又要给他做饭，就当了他的后勤部长。
他自己这些年来家里头多亏了他的老夫人。
话说当时他们采访了李伯祥他，他说:“《中国名人名家》这个栏目读者也好、观众也好、朋友也好，包括咱们上海的电视观众也好，其他的电视观众也好，你们给自己这么跟大家见面的机会、说话的机会，自己非常感谢，将来有机会自己到你们这个在座的观众有关的单位，自己多给你们说段相声，让你们笑一笑，顺便呢就是说祝大家健康长寿、生活富裕、住房宽敞，并祝广大的观众读者们多长工资、一步到位。
”
参考：
九十年代初李老师在我们单位礼堂说相声，感觉老人家头脑清楚，赶板夺字，妙语连珠，印象太深刻了，感谢李老师，祝老人家吉祥安康！