当今书法一直谈创新是否违背了咱们的传统书法

谢大圣邀。
我本人喜好书法数年，至少祖父点过墨，父亲持过鞭……创新不泥古不可谓错，如果沽名钓誉何为正派？

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创新本是好事情，但绝不能丑！
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创新不违背书法的传统！没有根基的创新才是违背书法的传统！现代人谈创新者没有一个具备创新所需要的基本功，所以被世人称为丑书，真的不是冤枉他们，不管他的滴液故事如何如何地高，也不用说得多么的高深莫测，其本质只有一个，就是没有能力有正路，用玄奥忽悠别人，有的连自己都忽悠了。
书法从来都啊排斥创新，反而是千古以来一直都提倡创新，可这个创新，绝不是随意的创新，是在你深刻地理解书法真谛，具备以后深厚的书法功底以后的创新！而不具备写两项基础的创新，就是欺名盗世，就是沽名钓誉！现在的所有书法都没有达到真正的可以去独自创新的境界，所以说，提倡创新者没有一个是真正的创新者！
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中国书法的创新走到当代，已经像被人嚼的无聊乏味口香糖，第一口吃的是甜爽有嚼头，再嚼虽然带点甜味，再一个劲吃下去，不但味同嚼蜡，而且还有毒性。
令人生厌，俗话叫\"丑书\"。
过去的创新是一个褒义词，现在的创新意识似乎是一有讽刺意义的词。
事实也是这样，历史上是有过成功的创新如王羲之对钟繇楷书的创变革，形成了不激不厉风规自远的书圣字体风格。
而王献之对父亲內擫体再加创新，形成书写流美，笔势开张的外拓笔法，可谓锦上添花。
到了颜真卿对王羲之笔法的继承，王献之外拓的沿袭，特别是对张旭书法的继承传统基础上，才创新出彪炳史册，独具魅力的颜体笔法。
这才是真正的创新。
到了宋代书\"尚意\"，就已经显得些力不从心，笔法结体方面已经没有多少开拓空间，因为书法在晋唐笔法已经达到完美高度，他们没法在实际上与其比肩，所以只能靠以苏东坡，黄庭坚为首的文学诗词家们，来了个\"我书意造本无法\"来搪塞过去，玩起了虚头巴脑的\"意造，禅学\"，开启了自由发挥的书写模式。
再说当代，连\"尚意，尚态\"都做不到，于是来了个刘洪彪所说的\"尚式\"。
就是展览体在形式上，纸质拼接上做文章，\"片儿，面儿，块的\"。
借鉴一些西方美术现代艺术，外来和尚好念经。
以冲击视觉为追求的创新，以丑为美，实际就是本事不行，没法和前人比，干脆就玩花拳绣腿，旁门左道的杂耍。
所以.当下所谓创新，存在两方面先天不足，使得创意成了不伦不类的鸡肋，一是文化艺术底蕴积累不够，传统还没有继承好，就半路杀出个程咬金，两板斧玩玩而已。
有些捉襟见肘，与传统背道而驰。
还有些书法家一上手就是行草书，基本功不行，笔法不足丑书来凑，功底不扎实，又想拔苗促长，超越古人，现实与想法完全脱节。
笔法功底不足以支撑他们好高骛远的奇思怪想，不伦不类的。
与传统书法脱节，形成了旁门左道的丑书盛行。
伟人说过一句话\"天下大乱到天下大治\"，从这一点上看，当前的背离传统书法也未尝不是件好事，可以让人们从反面认识到丑书的\"丑陋\"和\"危害\"，然后让中国书法逐步重回正轨，扎扎实实继承传统基础上，逐步辉煌。

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书法艺术是我国传统文化中最古老的艺术样式之一，书法是中华民族想象力、创造力的结晶。
现代书法创新当以当代文化为内涵，以传统书法为基础，来拓展书法艺术的新时空。

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在继承了传统书法的前提下，再创新，不承在违背了咱们古代的传统书法。
继承传统与创新的关系:继承书法首先是对传统书法艺术的吸收和接受，是选择优秀的经典，吸精华去糟粕的继承。
书法艺术的创新，是指要利用传统书法技法语言，要创造新的作品面貌，表现新的思想情感。
艺术创作必是求新求异的。
如果只是学原帖相仿为目标，那么就不是创新，齐百石说:\"学我者生，似我者死。
\"他说的意思是不创新求异，会走进死胡同。
也只能是一条死路。
书法的创新是在传统规矩中放纵。
而不是放纵无规矩。
容易走歧途。
所以要创新必要先宗传统，这是很重要的一关。
北宋书法家李建中，曾任太常博士、金部员外郎、工部郎中、西京留司端史台等职。
人称\"李西台″。
是通过刻苦规矩练习后，才形成新的风貌。
而不是乱写乱画。
李建中书法学欧阳询、颜真卿，以及魏晋书法。
《土母帖》是其代表作，天下十大行书之一，排第十。
此帖结构偏长而茂密，行书中有楷意。
用笔厚实沉稳。
北宋黄伯思《东观余论》称:\"西台本学王大令书，而拘挛若此，犹韩非之学黄老，李斯之师荀卿也。
然观笔势尚有先贤风气，固自佳。
″(上
不当之处，敬请包涵。
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先说第一个问题，当今书法一直谈创新。
的确是这样！创新是中国书法老生常谈的话题，也是常谈常新的话题。
尤其是发展到今天，这是个毛笔越来越被高高搁置的时代（实际上就连钢笔铅笔等硬笔书写工具也已面临被电脑取代的边缘），这是必须正视的现实。
书法一方面必须大力提倡继承，另一方面又必须倡导创新，这也是适应浮躁的现代人结合新时代所必须做出的抉择！再说第二个问题，谈谈是否违背我们的书法传统。
愚以为，创新是必须的！方法可能是多种多样的！结果也可能是多种多样的！在慌不择路、一味创新求变的新生代思潮涌动中，一定程度上肯定会影响到咱们的传统书法，你不要以为什么吼书、盲书、射书等诸如此类的种种丑书就是不正常的，它们的出现的确是这个时代必然的产物，出几个标新立异奇奇怪怪的新事物不稀罕，实际上这也推动着书法创新的发展步伐。
当这些狂怪恶杂的现象出现了，为我们能帮助我们静下心来反思提供了参照物，什么才是我们该坚持的？
什么是我们必须扬弃的？
到底怎么样才能够既适应时代又能够有利于书法传统的发展？
要相信书法作为一个根深蒂固的中华独有的传统艺术品类自身有着一套内在的发展规律和与时俱进的发展能力。
有一句话说得好：大浪淘沙，适者生存，美丑自在人心。
这也是作为书法人必须有的文化自信和发展态度。
让我们拭目以待吧！
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书法创新与传统书法并不矛盾，正是因为有了古人创新才有了传统书法的五体。
书法创新并不是简简单单的创造一个新实物，而是在已有的、传统的基础书法上进行的。
事物的发展都具有连贯性，有沃土才有后来的茁壮成长。
王羲之的书法东晋初期也是属于创新书法，颜真卿的创新书法也是自成一派。
纵然当时可能不被大众接受，随着书写的方便，审美观的提升创新书法最终会流行。
我们现在的草书最开始是由隶书演变而来的。
基础隶书到草隶再到章隶再到现在的草书。
书法的创新是循序渐进的，基础的量变到最后的质变。
正是因为有了先人的书法创新，才有了当今丰富多彩的书法字体。
书法是中国几千年沉淀下来的瑰宝。
社会环境变了人们的审美观也大大的变了。
各种各样书法“创新”层出不穷，射书，丑书。
但也很欣慰仍然有很多书法爱好者坚守阵地一步一个脚印的创新。

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创新容易，创新成功却很难。
古往今来，看一看创新的道路上有多少路条。
他们甚至连希望的光都没有看到都已经壮烈了，悲哀啊！说容易，是因为书法的起点很低。
凡是识字的人都可以拿起笔来写两下次，而且，大都是各自有着各自的特色。
汉文字就那么几画，真的没有什么难的，可以说＂浅如盏酒＂。
说到难，因为练习书法，每提升一步，都是要付出许多的心血和汗水的，这应该是每一位书法爱好者都有的亲身体会。
所以，要想把字写好，得到当时社会的认可，又要经得起历史的检验，何其难也。
说是又＂深入大海＂也决不为过。
所以说，创新容易成功难。
不创新，玩着就没有意思。
创新，没有传统的基本功，很快就会牺牲。
当今社会，应该称之为书法盛世。
江河东去，泥沙俱下是正常现象。
也是一个节段向另一个节段的转换的必然过程。
你提这个问题的目的，是想把当今的一些书法乱像理清楚。
岂不知，这不是我们这些小老百姓能左右的了的。
昨天，我听到了这样的一段话，说：商不言钱，句句带金。
官不言权，字字显威。
当钱站起来说话时，所有的真理都会保持沉默。
当权站起来说话时，所有的钱都一文不值。
放心吧，国家会管的。
清理饭圈文化，行动在路上。
一个江湖书法爱好者受邀闲侃两句，请走过路过的各位朋友和老师千万别当真。
[作揖][作揖][作揖]江湖人写江湖字，没有办法，临谁的东西都变形。
不怕丑！[我想静静][我想静静][我想静静]
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书法和其他文化一样，要提倡创新，写出自已的风格和特点，但创新必须有前提，就是在传承的基础上求发展，按照书法的章法要求去探寻新体，千万不能把乱画当创新，那就成江湖体了。
现在打着创新旗号，乱写乱画的丑书怪书太多了，甚至有些名人胡乱写几笔，也有人跟着吹棒，这有背书法健康发展。