豫剧大师常香玉的弟子中虎美玲汪荃珍李金枝王慧小香玉的艺术成就怎么比较

豫剧大师常香玉的弟子中，名气最大的确实是虎美玲、汪荃珍、李金枝、王慧、小香玉等几位。
但萝卜白菜，各有所爱。
要我说，确实没法比较，毕竟她们都有自己的拿手好戏，而且也因为每
先说虎美玲，豫剧当今第一闺门旦。
1981年，拜常香玉为师。
她的拿手好戏有《花木兰》《破洪州》等。
至今已70多岁，但仍旧宝刀不老，活跃在戏曲舞台上，服务着广大的戏迷们。
汪荃珍，曾获得中国戏曲梅花奖。
她的拿手好戏为《香魂女》《风雨故园》。
擅长演悲情戏，现为河南豫剧院党委书记。
虽然当了“官”，但她仍执着于豫剧的传播，舞台上仍能经常看到她的身影。
李金枝，青年表演艺术家，深受广大戏迷们喜爱的演员1980年，她的《泪洒相思地》一唱成名，奠定了李金枝在豫剧舞台上的地位，至今里面的经典唱段仍广为传唱。
也曾获得中国戏曲梅花奖。
王慧，豫剧领域里难得的一位歌唱型演唱，拿手好戏为《五世请缨》等。
曾获文华奖。
小香玉，豫剧领域的优秀传承者。
致力于开办戏曲学校，为豫剧培养了年轻后生。

参考：
常香玉大师的豫剧唱腔艺术，其本人也很遗憾，因徒弟虽不少，但常大师直至去世，尚未有一人能是她艺境造诣的继承人，这是她老人家最难释怀的挂牵。
后来，她的徒弟们虽个个上进，但必竟发挥有限，但很难突破，只是心有余而力不足。
虎美玲提起常香玉大师录制唱段时曾说（大意是）：“常老师特别认真，唱腔咋嫩好听唻”。
但艺无止境，很多事情则是可望而不可及的。
不过现今的弟子们，也都很受观众爱戴，功夫艺术也相当精湛，但必竟唱腔境界不是心想而成的。
在众人认可她（他）们的同时，她（他）们在某些时候的运腔发挥和调控总有些欠缺厚重。
譬如舞台气场浮薄，运腔模板，唱念缺乏磁性，韵功少了些灵性等。
但这不属
所以，真正的常派艺术精髓是很难攀登和逾越的，后人的常派唱法，只是生硬的模仿，但很难唱出浑厚的效果。
不乏弟子们只是敬业而已。
常香玉大师的的艺术功力，像条鸿沟，很难逾越。
徒弟们是名家，也是平平演员。
艺术只是她（他）们的专业，但都很难达到一定的高度。
所以严格的讲：她们的唱功都不过关！这也是终生的无可奈何。

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实际上常香玉老人家点评过她的这几位徒弟，当年正是因为她觉得这几位徒弟没有人能够将她的常派艺术完整的继承下去，这才想尽办法将远在美国的女儿叫回来继承她的衣钵。
包括之后与陈百玲（小香玉）签订的协议等，也是要让她能够继承发扬她的常派艺术。
所以在常香玉看来，这几个徒弟也差不多都是半斤八两，没有能够让老人家眼前一亮的。
不过这五
虎美玲获得过全国首届豫剧中青年演员电视大奖赛最佳演员奖，被媒体赞誉为“今日中国之豫剧皇后”，而此前唯一一位有“豫剧皇后”之称的就是陈素真大师。
汪荃珍不仅获得过上海“白玉兰”戏剧表演奖，还获得过戏曲界最高奖项——中国戏剧“梅花奖”。
同时她还在河南省很多豫剧比赛中，获得一等奖或者最佳表演奖，她的奖项应该是五人中最多的。
李金枝也获得过中国戏剧梅花奖，同时还有中国文化部颁发文华表演奖，“香玉杯”艺术奖、河南省戏剧大赛一等奖，还被评为“当代豫剧十大名旦”之一。
王惠曾先后荣获文化部文华表演奖、文化部艺术司\"金三角\"三省交流演出\"优秀表演奖\"第一名、\"中国首届豫剧节\"优秀表演奖，\"香玉杯\"艺术奖，禅联五、六、七届河南省戏剧大赛一等奖。
陈百玲也获得过河南省青年戏曲演员一等奖、中国戏剧梅花奖、太原市“希望杯”青年演员大赛一等奖、全国豫剧电视大奖赛青年组最佳演员奖等等。
其实按照我们现在的看法，
陈百玲怎么说呢，可能刚入行的戏曲小白比较喜欢这种类型的吧。
常派传人还是挺多的，除了

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常派弟子中小香玉的艺术成就最低，但因为早年间凭借奶奶常香玉和前夫王为念的支持，上过几次春晚，在全国打开了知名度，说起来这也是一件很搞笑的事情，小香玉凭借最低的艺术成就却获得了在全国最高的知名度
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在当今豫剧常派传人中，确实这几位比较出名。
虎美玲老师，被誉为当代豫剧第一闺门旦，是当今豫剧十大名旦之一，她的拿手好戏是《花木兰》、《大祭桩》和《破洪州》，现在已经70多岁的她，仍然经常出现在诸如《梨园春》等节目上，为传承常派培育新人做了很大贡献，可以说常大师的这些弟子中虎美玲老师是为常派的传承做出最大贡献的一位。
汪荃珍老师，她是河南戏曲演员中第一位获得研究生学历的，代表作有《香魂女》、《风雨故园》等，尤其是《香魂女》中香嫂的形象更是深入人心。
可以说作为一个豫剧演员，汪荃珍老师是十分优秀的，但是作为常派弟子的话，总感觉唱腔少了许多常派的味道。
李金枝老师，也是当今豫剧十大名旦之一，一曲《泪洒相思地》深入人心，此外还有《金鸡引凤》、《风流女人》等，艺术造诣还是很高的，但更多的是在现代戏中。
王惠老师，是豫剧演员中难得的一位“歌唱型”人才，她的嗓音非常具有可塑性，宽阔明亮，丰厚圆润，高音可唱华彩，中低音亦可运用自如，代表作有《五世请缨》、《义烈女》等。
她也同汪荃珍老师一样，唱的很好，但是总感觉唱腔少了许多常派的味道。
小香玉，也就是陈百玲老师，可以说还是很有天赋的，在前期，也就是十几二十几岁的时候，很好的学习了常派艺术，有一定的功底，这一点从常大师一家人合演的《拷红》中就可以看出来，小香玉老师在这出戏里扮演了红娘这一角色。
但是近些年来，感觉她的重心不在戏曲上了，更多的是综艺节目，而且经常唱的就是“刘大哥讲话理太偏”，导致不少网友都吐槽是不是就会这么一段戏。
此外还有一位再传弟子，提问者没说，但是我觉得很有必要提一下，那就是连德志老师，他是虎美玲老师的弟子，我认为他是唱腔最像大师的一位传人。
所以说，从艺术成就层面来说，除了小香玉老师之外，其他几位弟子各有各的拿手好戏，不分伯仲；
但是从常派的传承与发展来看，为传承常派艺术做出的贡献最大的是虎美玲老师，而继承常派艺术最好的当是连德志老师。
一家之言，不足之处，
但不能不说汪荃珍老师没有在传承常派艺术，只能说老师的唱腔更有自己的特点，毕竟每
小香玉老师办的艺术学校也为传承戏曲艺术贡献了比较大的力量，就是老师现在离开了河南戏曲界，没有更专心的放在豫剧上，如果说小香玉老师能够回到戏曲界，一定能够将常派艺术发扬光大，小香玉老师是有这个实力的，从老师小小年纪就有一定的名气就说明老师是有这个实力的。
王惠老师的戏看的比较少，不太了解，但
总的来说，这些老师们现在对河南戏曲的传承发扬都有极其重要的作用。

参考：
对于豫剧来说，
若说常香玉的弟子谁强，各人有各人的看法。
就我而言，小香玉的唱腔我很喜欢。
气足声润，婉转自然。
虎美玲和王惠都是大师级的人物，
放弃了戏曲里面应有的自然圆润，婉转流畅的声腔。
听起来声音干嚓嚓的，不舒服。