马三立大师怎么总忘词啊真的假的

先说结论：觉得马三立真忘词的，都是血棒槌。
在诸多相声名家之中，马氏相声是最讲究“死纲死口”的，而马三立可以说是死纲死口的巅峰人物。
马三立晚年到了一种什么境界呢，那就是他能把“死纲死口”演出“忘词”的效果，而且让观众真假难辨。
在天津卫视制作的相声综艺《笑礼相迎》中，专门对马三立的“忘词”进行过解释，马志明拿出了马三立自己写的手稿，里面细致到每一个语气助词，以及重复的次数。
马三立之所以会在某些地方反复用同一句词，就因为这个细节可以提升角色的真实性，让观众能够更好的进入剧情。
这种处理方式，马三立在不同的演出场合，全部都是一模一样，连“忘词”的方式都没改过，这就是典型的马氏“死纲死口”。
现在很多观众被带入了一个极大的误区，那就是相声以现挂为主，只有电视相声是背台词。
实际上小剧场相声更讲究死词儿，一个节目只有在死纲死口的基础上，才有可能磨成精品，东一榔头西一棒槌跟欠抽式的乱抓包袱，或者像车祸版汾河湾那样真忘词儿了一通乱演，粉丝还各种溢美之词乱吹，那不是语言艺术，属于动物园耍狗熊的范畴。
马三立是经历过撂地的老派相声艺人，他对于相声的讲究，远胜现在这些只要流量不要规矩的年轻演员。
当年马德禄马桂元教马三立相声的时候，错一个字就打，词儿对了但气口错了也打，甚至演了个满堂彩观众各种叫好，到后台也要挨打，因为节奏有地方不对。
马三立是这种近乎于BT的环境中教育出来的，他对艺术也必然是严苛到了极致。
所谓的上台不对活，所谓的现挂，都是在几百上千遍的死纲死口基础上实现的效果。
你以为我忘了，以为我嘴瓢，其实是我让你以为的，懂吗？
马三立这种境界只能说可遇不可求了，他台风如此的温，但却有如此的张力，即使几句非常平淡的台词，也能让你忍俊不禁。
天津相声演员都“宗马”，但几乎没有一个演员能宗马，哪怕是马三立的长子马志明，以及马三立亲自教出来的马敬伯，他们跟马三立都差距很大。
马三立的台风是典型的不卖派，所有功夫都在骨子里面，而能够走到马三立那种境界，你才能在台上站到八十年
少马爷跟父亲比起来，都算是非常卖力气了。
而以“卖”为核心输出的演员，一旦晚年气力跟不上了，艺术立刻就会塌方一般，马志明到了晚年很多活都拿不动了就是这个原因，而姜昆巅峰一过直接惨不忍睹，也是因为气质下去，没法卖派了。
郭德纲更是典型中的典型，0506年火爆如斯，连薛宝琨这种曲艺评论大拿也佩服他，但巅峰一过开始养生，现在基本上就是用生意口和下三路包袱混日子了。
如果说侯宝林是当代相声的艺术奠基人，那么马三立就是当代相声的开山鼻祖，侯宝林去其糟粕，马三立提升其精华。
用马老自己的一句词形容怹：我是艺术大师！不对，我是人类灵魂工程师！我不止是人类灵魂工程师，我是一切动物和所有生物的灵魂工程师！