二田书法怎么样

二田的书法结构严谨、用笔精到，缺点过于板正、缺少变化，应该承认二田的书法有很深功底。
对二田的书法说三到四不外乎两种人，一种对书法有真知灼见的人，一种是崇尚丑书蓄意抹黑二田的人！
参考：
对于这个问题，我有如下看法与各位分享，也
要回答这个问题，首先我们就要搞清楚问题所针对的对象是谁，题目中说“二田”，那么究竟何为“二田”呢？
其实我想对当今书坛有所了解的朋友都很清楚了，“二田”指的就是田蕴章和田英章二位老师，他们的字更是被称为“田楷”，对他们的称呼以及对他们写的字的叫法我想不是他们自封的，而是广大书友的一致叫法，久而久之就传开了。
“二田”书法作品基本的问题我们已经厘清了，那么“二田”的书法怎么样呢？
这个问题实在是一个很大的问题，因为放眼当今书界，书体不多，流派却很多，“二田”的书法众所周知也是众多流派中的一种，而且人数之多，规模之大，影响之广，恐怕是处于首屈一指的地位。
在网络如此发达，信息交换如此之快的现代社会，我们只要稍微动动手指上网浏览，就能看到很多关于“二田”以及“田楷”的言论，其中大致分为两种，一种是持拥护态度的，一种是持嗤之以鼻的态度的。
持两种态度的人都大有人在，而且都各执己见，似乎都很有道理。
对此我的看法是：当我看到身边或者其他地方很多人打着“书法”或者“书法艺术”又或者是“狂草”的旗帜而进行所谓的表演的时候，写出来的东西不堪入目的时候，看看“二田”的书法，确有神清气爽，书风为之一振的感觉，但当我看到历代书家的字各臻其妙，各有意趣的时候，看多了“田楷”却又有千人一面的感觉，这或许是一种审美疲劳，也是人们的贪婪之心驱使的，我们往往对别人要求很高，而对自己却懈怠不究，这是我们每
这是对于“二田书法怎么样”这个问题我所做的一点回答。
平心而论，这个问题本身就是一个见仁见智的问题。
用一句“萝卜青菜各有所爱”也完全能够解释得通。
看来问题的重点还是在于“为什么有人对他们的作品说三道四”。
对于这个问题的原因，我总结了如下看法：第一，“二田”的作品过于工整这是很多人对于“二田”书法以及对他们的门人弟子的书法最为直观的看法，乍一看感觉都差不多，即使细究起来却有不同，往往也会被忽略，谁有那个闲心去细心分别呢？
然而不同的人所写的字实在是不会雷同的，而现实情况是不同的人写出“田楷”来一般都会被视为雷同之作。
若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。
这是王羲之在《题卫夫人<笔阵
第二，“二田”作品如同印刷前段时间网络上流行一张书法
网传启功先生所书“如同印刷”且不说这张
第四，学习“二田”从之者众我们有一个很明显的感觉，那就是当下学习“二田”书法特别是田英章老师书法的人越来越多，这一方面离不开

田英章书法平心而论，要是没有这么多人学习“二田”的书法，那么“田楷”不会引起如此大的影响，而如此多的人去学习“二田”书法是一件好事吗？
有一些人学习“丑书”自然也是不妥的，所谓物极必反，这两种情况都应该引起重视，中国古代书法浩如烟海，经典之作代代相传，或许我们应该从历代书家的书法中获取营养以此来调节当下的情况。

其实争议越大说明名声也就越大了解的大众也就越多，我只是打个比方也许并不恰当就别说田蕴章了就拿书圣王羲之也有人说不好这很正常，再好的美食也有个别人不喜欢吃，这个道理大家都明白。

参考：
二田书法怎么样？
为什么现在还有很多人对他们的作品说三道四？
我们在谈及二田的时候。
是讲田英章和田蕴章这两位老师。
说到他们的书法，主要是指由他俩所书写的楷书。
二田老师的书法端庄秀美，严谨规范。
其出处主要为初唐欧阳询。
从某种角度来讲，二田老师的书法对于初学者而言，在严谨规范这个程度上，是可以当做取法的对象。
至于为什么有很多人在谈及它们的书法时会说三道四。
这里头所牵扯到的因素比较多，有专业方面的也有专业以外的。
从专业以外的角度来讲，主要还是牵扯到利益和名声这两个方面。
我们都知道，不管是在线上还是在线下。
二田老师书法方面的教程那是非常多的。
而且他们本身也经营着书法培训这一领域。
如此一来，商场如战场，对于其他的书法培训机构来讲，打压对手就是提高自己。
如果一旦有落井下石的机会当然就不会放过。
也正因如此二田书法的争议一直在持续。
现在如此，将来也会一直持续下去。
而从名声这个视角来看，最大的一个焦点就是人们常说的二田书法不能入国展。
不过事实也是这样，这么多年以来，的确也是没有发现带有二田风格的楷书进入国展。
从我
中国的字体流传到现在，共有篆隶楷行草五种，其中篆书、隶书和楷书算是正体字，在书写的时候必须一笔一画，一丝不苟，严谨规范，遵循法度。
这三者当中尤以楷书的书写难度最高，倘若没有深厚的书法功底和心境，是很难将这些正体字写好的。
而历届的国展中楷书作品的数量又是最少的。
因此从某一个角度来讲，打压下对手就能提高自身的威望。
从专业的角度来讲，田楷的确存在着一些不足。
但从书法整体的发展来说，这是允许存在的。
从书法专业的角度来讲，关于“馆阁体”到底算不算是属于书法艺术，其本身就存在着很大的争议。
而二田老师的楷书，其特点基本上可以等同于馆阁体。
我们都知道中国的四大楷书：欧颜柳赵。
而馆阁体的练成，其学习顺序则是颜柳欧赵。
但二田老师的楷书更是简单粗暴。
直接就从他们的楷书教程学起，省略了向古人学习的这一环节。
中国的书法是一门艺术，它不单单只是讲究带有技巧性的书写。
还应该包含着中国的传统文化以及历代的审美和历史知识等。
而二田老师的书法培训，它主要以推广自身的“田楷”书为主。
这在某一方面来讲是不足的，不够大气。
总而言之，有人就存在着江湖，有江湖就会存在着纷争。
书法艺术，本身就审美因人而异。
因此也决定了它的风格是多样性的，是变化的。
我们可以允许在书法规定的法度内各种风格的存在，但一定要提倡百花齐放。

所以不被人们认可。
古代书法家的欧体丶颜体、柳体`赵体、或者《兰亭序》，同时展示出来，人们一看，就知道谁是谁写的，而二田的字摆出来，人家就你写的是欧体字，不说这是田体，说你在练欧体字。
是照着葫芦画样子。
二田啊，不要去争这个头銜了。
年纪也不轻了，放一早这个名利，好好养生，争软活1oo岁
居庙堂，则正襟危座，字?句酌，举止有度，庄严肃穆，却有假、呆之嫌。
处草莽，则举止随意，谈吐随心，潇洒豪逸，天真烂漫，亦有粗、烂之患。
此二者，虽各处一格，然居、时不同，又各有交焉。
故虽各异，然终为人，其于书法，不亦人乎？

参考：
二田的书法非常好功底很深一般人达不到他二人的水平可以说是当代书圣涚三道四的人因为他头衔太高写不出二田的水平所以才胡说八到
参考：
欧体我一直非常喜欢，也临摹九成宫和皇甫君碑好多年，多年前偶然一次看到了田楷，觉得很美，也跟着字帖临摹学习过。
这些年田英章越来越出名，他的培训班和书籍字帖也出了很多，但是对他的书法争议也越来越大。
总结来看，无非是说田楷媚俗，说白了就是太甜，腻了。
那么到底田楷好不好，是不是丑书，算不算书法。
我认为，我们不论什么艺术，都讲百花齐放，百家争鸣。
每一种艺术，只要引起众多的追随者，肯定有它美的一面，肯定具有艺术性，魏碑苍劲大气，欧楷严谨硬朗，隶书典雅端庄，你能说谁好谁不好吗？
所以说田楷肯定是书法，田楷不是丑书，反而是美书。
但是田楷的缺点也是明显的，过去老书法家们不赞成学欧楷，理由是状如算子，结构太紧，将来会束缚自己。
欧楷表面状如算子，好像刻板僵硬，其实欧楷结构内部变化丰富，微结构设计巧妙险绝，不知道为什么田英章学习欧楷那么多年，欧楷真正的精髓并没有在田楷中体现，这里并不是说要照抄欧楷，不能创新。
但是田楷最大的问题就是大家争议的像印刷体，媚俗过多，欧体的险绝很难看到，但这并不能否认田楷的成绩和贡献，我想田楷如果能吸取糅合欧楷的险绝，加一些魏碑的苍劲，应该会比较完美，一家之言，请各位老师多多指正！
参考：
大家在评头论足的时候，不防问问自己的水平如何，别人写了几十年一辈子，我们曾几何时有过别人的辛苦和努力？
何曾把汗水当墨水浇灌了这么久？
如果没有，我们就恭恭敬敬的欣赏。
另外，丑书当道，小丑粉墨登场，大家经常听闻：射墨，盲书，吼书，耍大刀式表演，这些都在带坏风气，就像瘟疫肆虐，只待正气到了，邪气自然会被压下去。
另外，你们看看中书协主席沈鹏的字，看看他写的怎么样？
一个好的领导带一批有正气的队伍，一个庸才当领导，就带坏一群人。
曾经在一个视频中看到启功先生的学生或朋友说：沈鹏当了主席，他们四个全部退出了中书协。
你问为什么，看看这个链接：https://www.meipian.cn/2i613uuq?um_tc=c462e5403811f1d4585ffb23407be18d 不做累述用作品来说话：
参考：
因为二田的毛笔字需要持之以恒的非多年功夫不能有成，是需要硬功夫的，是写好毛笔字其它字体的坚实基础，二田的毛笔字教学是服务于大众的，也培养了千千万万的毛笔字书写者。

参考：
二田的字已经是程式化了，表现上单一，在技法上，还是比较浅，变化少，不耐看，通俗称写字。
书法，更高层面是意，不单有法，且线条更是灵魂，可见作者的学识，修养，情感，思想等。
但众人对书法的理解，还是规范字的层面，总以为方正，规整，笔画到位就是最好，甚至凭自己的喜爱去评击别人，有些作品，你不喜欢，并不代表不好，只是显露你无知。