二胡演奏中是根据什么来决定推弓或拉弓的
只说我的一点认识和感受吧！二胡拉得不上档次的人，都这么谦虚的说：我只会锯几下木头，他把自已拉二胡形容是木匠锯木头的、也有人形容小木匠拉大锯，有一来有一去，其实这也是最形象的幽默搞笑的话。
在你看到的二胡曲谱上，音符的上方都注有推弓和拉弓符号，在固定的音阶练习曲上都标有第一弓就是拉弓，第二弓便是推弓，这是受弓长的限度而必须要一拉一推，也是练拉推弓的基本训练。
在京胡演奏中常用的弓法基本都是以推弓为主，这是因为演奏者要把京胡放在大腿中前段，而且京胡要斜向外则，这一来持弓的右手就要向右上方斜，从动力学和生理学上解释、人的手从上向下的重力感应来操控弓毛向下方有加速度的惯性，而使推弓干净利落，强而有力，符合京剧的特色！在二胡独奏曲《新婚别》以及《兰花花》中都出现了连续几个拉弓，从这两曲的剧情分析，描写的都是婚变和抗婚中的悲愤的描写，这种连续重音拉弓，使右手急速进行几个连拉弓时，高高上提的弓毛借用惯性击打在琴筒上，对弦产生强有力擦碰，发出铿镪有力的悲愤之情。
在一般乐曲演奏中，出现连续几个重音拉弓的弓法多见，连推弓的弓法少见、（只有连顿弓时出现）开头为拉弓的曲多见，京剧中开头推弓多见。
这都是根据人体生理功能特点来与乐曲剧情所特殊利用的打破常规的弓法。
《赛马》曲，书本上标注的是拉弓开头，可就有好多演奏家，偏偏相反，他们也不错，只要习惯和保证合奏时步调一致就好。
正常拉弓为出弓，推弓收弓，我们在《赛马》、《战马奔腾》等热烈奔放的曲子结尾一句都采用的强推弓收弓结束。
象宋飞大师在演奏《红梅随想》曲第一弱起音八分音符5时，乐谱上规定弱起用推弓，她就根据她的习惯用拉弓，她在《三门峡畅想曲》中引子以及全曲的结束句都用了出弓。
是不是她没按曲谱走就错了，不是，这是她
正常练习中必须遵照乐谱上的推拉弓，一般先拉为强音再推为弱音来练习，没有特殊标注不随便乱改，按这钟规矩练起来，如果合奏时动作就一致了。
通过我的对比叙述，懂得了推拉弓也有规矩的，不能随便乱来，多用推弓和连续拉弓都是为了剧情服务的，是有讲究和有说法的。
参考：
~~~问题提的好！二胡的演奏，是两大部分组成的，也就是两只手完成的。
左手是指法，右手是弓法，你说的就是弓法，它决定了二胡的推弓和拉弓。
二胡独奏曲的谱子，把这两种手法，全记录在上面，也可以说把曲子所要表现的一切，都尽收其中了。
为了很好的了解，我发一首独奏曲，加以说明。
~~~你提的是弓的推拉，我就只讲弓法。
∏，这个符号是拉弓，一般曲子的开始，多数用拉弓；
∨这个符号是推弓，一般曲子一句的尾音都用推弓；
这也是二胡在演奏中，制定弓指法的主要依据。
╭╮这个符号是连音线，在连音线中的音一弓演奏出来。
还有很多弓法，如：跳弓，顿弓，连顿弓，断弓，抛弓，颤弓，马嘶，马蹄音，大击弓……等等，都能在谱子中用符号表示出来，因为它们的符号不好找，没法在这里打出来，很抱歉！~~~演奏二胡全靠看谱子，一首独奏曲，在谱上都表示的无微不至，精细明了。
在弓法上，最值得一提的是，不管什么曲子都要按着谱演奏，一丝不苟，这就是专业的规矩，只要不离谱子的要求，多少人演奏，弓法也是一致的。
还有，拉歌曲时要注意：它的连音线，是根据歌词里的字画的，很可能达不到，每句的尾音是推弓，这样，就得改动连音线，也就是把每句歌的尾音，都奏成推弓，这也是自己制定弓指法的重要依据。
~~~弓法是二胡演奏的灵魂，有人说弓七，指三，虽有些过，可也说明了弓法的重要性。
多练慢长弓，弓的推拉，是二胡演奏中的关键所在，加油！大师级的演奏家，就在你的苦练中产生！――水平所限，说的不太到位，
先拉后推或先推后拉是必然性，连拉连推是偶然性。
利用重力会帮助你省力。
决定推拉的因素很多，要想彻底明白不是一两句话能解决的问题。
至于弓法二字就更是千变万化了，长弓短弓软弓硬弓，带音头的,不带音头的，推拉抛跳飞抖垫，连动,大击,切分,回弹,渐强,渐弱,波浪还有各种中间环节的，表情弓法等等，另外弓段的分配也是非常重要的。
总而言之，弓法是根据音乐的需要来安排处理的。
参考：
感谢
“乐句”这个概念比较抽象，就好似咱们诗词中的上下句，这样讲，可能大家就好理解了。
那么，什么时候推弓，什么时候拉弓呢？
一、曲子的第一弓基本都是拉弓，曲子的结尾又都以收弓即推弓收尾。
二、曲子演奏中，一般情况下，乐句的第一弓基本为拉弓，句尾要收弓即推弓。
这是指一般情况，有时根据曲子的感情，会有变化，这个视情况而定。
三、为了表达曲子的情绪或者突出某个音符，或者力度、技巧的需要，会有连顿弓等弓法，这种情况下，可以不遵循这个选择，一切以曲子情绪为主。
曲子演奏多了，就有经验了。
四、演奏歌曲时，弓法的定制，又不一样了，一切以歌词为准！通常多数人会根据谱子演奏，甚至按谱子的记谱格式换弓，这是不对的。
因为我们是演奏歌曲，二胡就好比我们的歌喉，我们用二胡演唱歌曲，当然要按歌词演奏了，逢字必换弓，你会发现比之前演奏的好听很多。
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理想上说，二胡的推弓与拉弓的音效应该是一样的。
但从手运弓具体姿态上，手部推拉弓时弓毛对弦的压力上分析，实际有差别的。
所以一般强拍（或起拍）用拉弓多些，弱拍（或止拍）用推弓多些。
但快弓（如16分音符）用推弓起始比用拉弓起始，似乎更易掌控。
快速连续小顿音，一推弓也比一拉弓易表达。
如果技艺已精湛如大师，恐无上述差别。
另外，推与拉弓不是孤立确定的，有时需要兼顾到全曲或全句旋律线上不同弓法的连接性，运弓的连贯性，有时考虑跳跃性等等。
参考：
也曾拿着二胡拉过，别人笑说是“推和渣”，意思就是难听。
所以演奏时怎么推拉运弓确实一窍不通，抱歉！
参考：
二胡本身是具有歌唱性的乐器，它的推弓和拉弓完全取决于演奏者对作品本身理解而定的，二胡拉了弓就必须推弓只有这样的重复才能完成作品，它就和人唱歌一样要唤气的，同一个作品不同的二胡作曲家订弓都是不一样的。
我认为作品只要表现完美又何必在乎什么时候推弓和推弓呢。
如有不妥请指正。
参考：
二胡演奏有通常的习惯，那就是演奏开始的时候都是拉弓，相对的推弓也就来了，为了最大限度的展现曲子的表现力，一般都是每小节第一个音符拉，末尾一个音符推，这样演奏出来的曲子更有呼吸感和节奏感。
参考：
三、为了提醒你，在简谱上用符号注明出来。
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根据乐曲表现内容及风格。
参考：
答：任何一首拉弦乐器（包括西洋乐器中的各类提琴）的乐曲 其弓法（即：拉弓 推弓 跳弓 顿弓 连弓和分弓等）都是作曲家根据乐曲的旋律线而制定的 不能随意改动 再者 改动了 既不便于演奏 也没有美感 达不到视觉效果
