印度电影真的比中国强吗

不仅印度电影比中国强，韩国电影也强于中国电影。

参考：
印度电影烂片率很高，引进中国内地的都是千里挑一的佳作，比如《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、《摔跤吧爸爸》、《神秘巨星》、《起跑线》等，就是这些优质电影拔高了印度电影的水平，但无法代表所有印度电影。
在国内网络上存在这样的现象，用印度最优秀的电影来代表所有印度电影，用中国最差的电影来代表所有中国电影，由此形成了印度电影比中国电影的错觉。
虽然两种观点都是大错特错，但混乱的网络大环境之下，已经没有人在乎对错，只在乎是否和自己想的一样。
印度电影和中国电影应该从多方面来比较。
比票房没意思，中国人的消费力明显强印度太多，中国是仅次于美国的全球第二大电影市场。
比电影数量也没意思，印度2016年电影产量达到1902部，令好莱坞和横店都望尘莫及。
印度跳几段舞唱几首歌就能凑出一部电影，又水又烂，神剧也多，在印度国内却很受欢迎，但没有引入中国，所以很多人不了解印度电影的下限。
比观影人数，印度国民几乎把看电影当成主要的娱乐方式，2016年印度电影观看人次数（注意是人次数不是人数）超过30亿，而中国同年约14亿人次。
比电影出口量，印度更胜一筹，印度是仅次于美国的第二大电影出口国，印度海外票房已经达到本土票房的10%，而中国才3%。
造成差距的原因有很多，主要的一点就是东西方的文化差异，欧美国家对印度电影的接受程度更高，很多印度电影可以在欧美同步上映。
比国产电影的市场份额，印度高于中国。
印度国产片市场份额能达到85%，中国才53%，主要是美国超级英雄电影在中国很受欢迎，但是2019年中国顶住了冲击，当年全世界大部分国家包括印度的票房冠军都是《复仇者联盟4·终局之战》，而中国是国产片《哪吒之魔童降世》。
比评分的话，某瓣的评分肯定不能拿来参考，给国产电影打低分，给外国电影打高分的现象已是路人皆知。
不如来比较三大国际电影节（戛纳、威尼斯、柏林）的最佳影片得奖数量，中国共获得13次最佳影片，印度获得1次。
比奥斯卡的话，中印相当，都只有一个终身成就奖，中国是成龙，印度是萨蒂亚吉特·雷伊。
仅从上述比较来看，中印电影行业各有优劣，说不上谁更强。
但在这几年，网上唱衰中国电影、拔高印度电影的声音层出不穷，主要原因是这几年引进的几部印度电影水平很高，都能真实的反应社会现状，直击观众的痛点，比如《摔跤吧爸爸》里的女性主义，《神秘巨星》里的重男轻女和家庭暴力 ，《起跑线》的教育不平等和阶级固化，都能戳到观众的痛点，口碑炸裂，自然而然的就被当做了好电影。
韩国狂黑ZF的电影在中国的评分也很高，认为韩国电影强于中国的也一大把。
因此，认为印度电影比中国强只是一部分人的主观看法。

参考：
不管哪国的电影观众才是评委，就印度电影而言个人行为审美不一我是特别喜欢看场面好大，欢快通俗易懂，很接地气观众喜欢看看的人多就是强观众量就是数据自夸吹牛没有意义
参考：
印度电影和中国电影强与不强，应该比的是；
在国际电影市场上的需求率，卖座率，差评率。
在各国能否得到认同，尤其是奥斯卡金奖足以说明一切。
看看这些年国内有哪些电影片子能登上世界银幕宝座？
回想前些年还有几部贺岁片尚有些上座率，而又有几部影片能在世界荣获大奖？
而印象影片事业一直保持稳定发展，这几年在国内也很少能看到印象片，尤其是八十年代进口中国的电影如大篷车等等一系列影片，都非常受中国观众喜欢，印度影片在世界也很受欢迎。
但国产影片少之又少。
中国电影真的沒有印度片子强。

参考：
我是得着，有话直说。
曾几何时，国内观众对印度电影的印象，还停留在《大篷车》、《流浪者》这类“俊男美女唱歌跳舞的爱情片”的层次上。
当2017年，《摔跤吧！爸爸》一跃成为国内院线的新科票房明星时，围绕印度宝莱坞电影的话题，开始被更多观众讨论和认可，其实，早在2011年那部《三傻大闹宝莱坞》，以盗版电影为载体在国内网友中口口相传时，现实主义的印度影片就已经备受
有人说，是印度著名影星阿米尔·汗，以一己之力撬开了蓬勃发展的国产电影市场，随后，包括《一个母亲的复仇》、《起跑线》、《调音师》、《神秘巨星》、《印度合伙人》等一系列现实主义影片，成为国内院线不可忽视的引进片力量。
这些印度影片的现实性在于，用生活化、戏剧性的叙事方式，直击印度国内某些方面的顽疾和痛点，也正因为中国和印度这两个处于经济上升期的发展中国家，都存在相似的社会问题（如就医、上学、养老等），因此很容易引发感情上的共鸣。
另一方面，相较于起步较晚、市场化程度仍有发展空间国内的影视行业，以宝莱坞为代表的印度电影工业，虽然在上世纪90年代后才慢慢起步，但对世界电影之都好莱坞亦步亦趋的借鉴和模仿之下，在电影产业的市场配置、类型片的探索等方面取得了不少成绩。
印度电影从歌舞片向现实题材的转变，一方面是当政的莫迪政府，有意识的通过电影这种大众娱乐方式，启迪民智、营造政治经济改革的内生动力，另一方面，也是印度影视资本，开始有意识的向外输出电影产品。
不过，继《印度暴徒》、《调音师》之后，印度大片的引进潮流似乎正在降温，像《乌里：外科手术式打击》这类画面漂亮花哨、电影语言纯属的所谓印度主旋律影片，在印度国内轰动，却因自身的局限性，不太入国内观众的法眼，也基本不可能引进国内院线。
如今的进口片列表里，早已不是清一色的好莱坞大制作，包括印度、泰国、日本、西班牙等国家的优秀影片。
对于中国电影市场来说，满足国内观众的个性化观影需求，依然还有很大的发展空间，我们并不会刻意在意电影的国别，是要是好电影，就一定有观众喜欢和捧场。

参考：
比中国强太多了！不说别的，就
印度拍了多少部电影？
中国有一部吗？

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文化这个东西是用来带节奏的最好东西，为什么呢？
因为门槛低，有些人就喜欢通过吹捧一些小众的东西来体现自己的“逼格”... 而文化这个东西很多不能从量化指标上体现出来就成了这些人的显示自己“与众不同”，“标新立异”的最爱，而通过指标能反应的方面印度电影比中国强吗？
那肯定不现实，从票房到国际奖项数量方面印度电影都对中国没有优势.... 好不好看都是主观的事情，你认为好看我不一定认为也好看，事实上除了极少部分的印度电影，大多数印度电影在中国的票房也就平平，如果真有吹捧的那么好为什么没人愿意掏钱进电影院看呢？

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总体上讲，印度电影比咱们中国电影强。
虽然我们也拍出了一些优秀的影片，但垃圾电影太多。
胡拍乱演的多。
拉几个乌糟包艺人，到美国取几个景就以为国际化了。
实质上，无论演员还是剧情都丑陋的很。

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不一定
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说这个问题以前，先说说我个人的经历吧，第一次看的印度电影就是《三傻大闹宝莱坞》，这部电影给我留下了很深的印象，记得当时国内还没出现过类似的题材，但印度电影敢公之于众，甚至是以看似离经叛道的行为来反喻现实，是非常难得的，虽然剧情中多了一些没必要的歌舞，但这也刚好是印度电影的特色。
这和国内一些仅靠流量明星来哗众取宠的电影真的是好太多，虽然我们不能笃定印度电影就比国内的强，但在前些年印度电影剧情确实非常有意义，评分也挺高。
而国内虽然前几年很少有好电影甚至是评分高的电影出现，但最近几年，好电影也开始变多了，我们也相信，未来，国内电影也会蒸蒸日上。

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不会