为什么丑书盛行

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当今丑书盛行，简单的说，原因有三：一是书协里混入了一两个丑书代表人物，他们谋上了高位，提拔了一大批和自己一样、只会丑书的人入会，壮大丑书队伍，为自己缺乏传统书法功底来找注脚和遮丑。
二是在许多大赛中，上述几个谋上书协高位的人，指定一些丑书代表人物当评委（占到评委总数的八成左右）。
所以“丑书评委选丑书作品”就不足为怪了。
三是正因为有“丑书评委选丑书作品”的怪现象，所以也有不少参赛者迎合评委的口味，投其所好，进一步促进了丑书之风蔓延并导致盛行。
笔者并不天然地排斥丑书，如果要表达出如“古意迷茫”等与内容相一致的情绪或意境，丑书作为一种表现方式，也是一种有益的尝试和探索。
本人赞成书法艺术的个性化和创新、发展，但是，这种创新和发展应以具有传统书法的扎实功底为前提！！连传统书法艺术都没掌握好，何谈创新? 那种因自己缺乏传统书法艺术功底的所谓“书法家”，以丑书来“以一丑遮百丑”，以丑为美，是审美观和价值观的扭曲，是要不得的！书法界，特别是书法家协会，急需一位德高望重的书协主席来一番正本清源的调整。
文艺是为人民服务的，老百姓喜闻乐见的艺术之花才开的更加艳丽长久！晒一张奇丑的丑书补充：因时间比较仓促，问题回答的不是很全面。
有兴趣的朋友，请
大家！
参考：
第一个问题：1、古人的经典书法，里面是充满矛盾和变化的，其实但拉出一个字是不太漂亮的，放大十倍可能就会有人觉得丑了。
2、如果承认“丑书”这个概念，我只能说那它并不盛行，主流书法仍然是二王书风。
3、“丑书”的出现，和西方艺术观点传入中国有很大关系，他们讲究夸张、变形、视觉冲击力。
4、当代这个大环境也是一个原因，普遍浮躁、追求成名要趁早，功底不深便开始要追求自我风格，殊不知书法是一个需要渐修的艺术。
5、当代的书法展示主要是在大展厅，大展厅需要视觉效果，端正的楷书写大闲的生硬，需要在结构和硬笔上进行一点改变，为了吸引眼球进行一些过激的字型和笔墨夸张。
6、也有些写书家真是为了追求一点创新，创新有风险，一不小心就走上野路，佩服他们的勇气，也为他们感到惋惜。
第二个问题：1、丑和漂亮并不是书法评价的标准，或者说唯一标准，有些俗书是很容易混淆眼球的。
2、大众评审可能评出认识人多、会拉票的人。
3、现在一些书法比赛初评会有大众投票环节，但最终还是需要专业评委。
4、专业级别的唱歌估计也不会让大众评审的。
5、专业的事情还是让专业的人来干吧，有一句话怎么说来，不要拿自己的爱好和人家吃饭的本事去比，真的。
个人观点，希望大家补充，要破两万，麻烦大家点个赞

参考：
如今“书法家”多如牛毛，遍地开花，会写几个毛笔字便随便自称(或捧臭脚)“书法家”，“实力派\".“书法博士\".“书法领军”.“国宝级书法大师”.“书法第一人”等等等等，诸多自己分娩的大名头实在吓人，一看其作品大相径庭，离名头南辕北辙，天壤之别。
诚言，书法乃极高汉字美化装修艺术，不仅装璜外在的有形的线条美，更需追求内在神韵的融入高品位、高贵的艺术之美，二者必须高度完美统一，方可称为书法。
没有几十年的文化修养积淀和实际操练雕琢打磨，根本创作不出真正的书法，只是普通的写毛笔字。
恕直言，现(当)代真正具备崇高书法艺术造诣的书法家凤毛麟角，99%的所谓书法家均没有含金量。
唯毛体独创伟人毛爷爷才是名至实归.空前绝后.无与伦比真正巅峰造诣的书法家！拙见，随便喷，鄙人笑纳。

参考：
丑书我也会，初学者晒一张支持一下
参考：
书协缺乏智能，入魔又犯神经。
新界得于更换，但愿立竿见影？
下图，身患怪癖的“大家”，癫狂成性，是不是给中华奇葩上拉了堆臭狗屎！
参考：
丑书横行，我认为有一个前提，就是今人极力提倡书法的艺术化，把书法纳入艺术的范畴。
书法有其艺术性，这是没错的，但是说书法是艺术，未免太贬低书法了。
书法与其他艺术形式的最大区别，我认为是它需要做学问。
这个学问不是科学，是古典文学修养以及文字学。
按照这个标准，当代书法家大部分只能算个字匠。
在现代的大环境下，既要有相当深厚的古文修养，又要具备很高的毛笔书写技能，还要兼具书法的天赋，确实挺难的。
所以，一部分具有相当影响力的当代书法家，就极力主张书法的艺术性，甚至颠覆传统。
王镛沃兴华王冬龄曾翔陈振濂等人是典型的代表。
艺术是什么呢？
一个脑瘫儿在宣纸上用墨汁胡乱涂抹，往墙上一挂，居然就是艺术！所以，书法一旦举起艺术的大旗，就可以胡作非为了，什么笔法结构章法，都可以大胆创新，以至于脱离汉字的美，去表现视觉冲击力，简直就是对书法和汉字的亵渎！另，书法确实不能用大众审美来评价，要具备一定专业知识才能欣赏和评价，书法要做到雅俗共赏是非常难的，我认为赵孟頫是在这方面做得最好的。

参考：
书法和普通的写字是有区别的，不然为什么历史的长河里只留下了为数不多的书法家。
他们有个共同特点，那就是创造！创新。
但是创新不是无中生有，而是在前人的基础上发现，发扬，发展形成自己的风格。
有人也会认为是丑书，比如石压蛤蟆，枝挂死蛇！但是我想谁也不会否定苏轼和黄庭坚！现在有些人可能是受不了苦，或者生活所迫，急于成名创收。
自造字体，托名创新，自然是走不远的。
书法爱好者每个人心中都有自己偏爱的书家，书体。
就如看人一样，各有喜好。
美有很多种，不能自认为美，别人也必须认同，这不可能强求统一。
因此，不要苛责别人，让他们玩，真正爱好书法的自然都会练就一双慧眼。
所有托名欺世，字因人贵，都是大浪淘尽的沙子。
而真正会在历史上留下自己书名的，只会是聊聊数人，不一定是什么书协的。
再有历史上著名书法家往往也是画家，诗人，文学家。
写字小道，书法大道也！
参考：
1、采用大众评审那就糟了，鸡犬升天，永无宁日，走向低俗。
2、先不谈书法，比如京剧你觉得大众懂吗？
绘画大众懂吗？
雕塑大众懂吗？
建筑大众懂吗？
3、是你把书法想的太简单了！你以为上了几年学，会写了中国字就是懂书法？
你从小到大也只看了书上的印刷字！4、你知道什么是小楷？
什么是汉隶？
什么章草吗？
你知道什么是刚健？
什么是秀媚？
什么是古拙吗？
5、分不清这些你如何去判断别人的作品？
这就犹如你根本就不知道打篮球的规则，却要抢着当裁判！6、在古代只有官员，富家子弟才能读得起书、练得了字，哪里需要大众支持了！到现在也是，文人、有眼光的人买它收藏，富人、公司买它来装饰，不懂欣赏的人会买它吗？
不会，因为在他眼里一文不值，看不到它的价值。

参考：
中国书法盛行几千年，各位谁曾见过书法大师写的奇丑的书法能流芳千古，绽放万代？
答案是肯定的，没有一个！所谓书法，就是书写的法则，有其自身之道，那就是流畅，优美，自然，给人一种心旷神怡的感觉，常人能识，众人能学 ，我想这就是书法，首要的是服务于大众。
现在的这种丑字，我定义为书画，根据个人喜好，将文字演化成一种画体。
大凡这种人都是名人，某些方面的确出众，然后随便或者很专心（因为本就写的不好看）写几个字，找一堆附和之众，这堆附和之众要么有求于他，要么得了好处，要么处其下而眼在顶，到处吹嘘，到处传播，到处误人子弟。
这种不能称其为书法的书法盛行，带来的后果不言而喻，尤其是对中国书法文化的承袭带来阻滞，使得会写字的人都认为自己是书法家，反正只要有个性，只要能写在纸上，只要是个字，尤其是毛笔字就行，甚至不知篆，隶，楷，行，草等，如此下去，书法何存？
这种不能称其为书法的书法盛行，从侧面反应出了现代人的扭曲心里，故意做作，不求上进，多喜捷径之道，通过钱权名谋取更多的利益，从而使得下一代无所适从。
因此，无论是名人书法还是书法名人，都要注重两个字：书法，书法有道，做为后来人也要习之有道，用之有道，传之有道。
中国的书法千年不衰，大江南北，长城内外，甚至于漂洋过海，处处皆有，究其原因，是传承，只有美好的，具有精髓的，才能源远流长，才能一直被铭记。
写一手字，哪怕不漂亮，但要端端正正，亮亮堂堂，因为我们是中国人。

参考：
丑书盛行，不能大众评选有几点原因。
1，现在网络发达，传播快，所以看似盛行其实早就有。
2，都说十年磨一剑，台上一分钟，台下十年功。
书法也不例外，从篆书，隶书，到草，行，楷。
十年的时间也许才刚刚入门。
很多学习书法的人，耐不住十年的磨练，不愿意按部就班的学习。
从而另辟蹊径，寻找一些捷径。
3，上层书协的一些人引导，很多书协的人，因为功力不行，写不了最见功力的行楷书，他们就写丑书，作为各个比赛的评委，他们更青睐与丑书，所以往往得奖的是一些丑书作品。
导致丑书也流行于民间。
4，很多人认为，写出另类的不同于一般的，大家看不懂的，才叫书法艺术。
写出公正的，如馆阁体，如同印刷的哪不叫书法。
其实楷书才是一切书体的基础，公正，整齐的也有韵律没，艺术不能脱离生活，艺术的土壤在生活。
5，不能大众参与评选，因为书法属于小众的艺术，参与度不高，也没有适合的平台让大众参与。
歌曲就可以，只要有广播就行，评选自己喜欢的就可以。
总结这些书法，从那个角度我也看不出美在哪里，如果在不纠正，将来的孩子审美就会出现问题，认为中国传统的书法是这个样子。
岂不悲哀。

参考：
关于“丑书”，之前也相当反感和排斥，但现在有些自己的认识。
首先说所谓的“丑书”，大众概念里和流行书风是重叠的，但其实应该两面看，流行书风有大家有好作品，比如王镛、王冬龄、沃兴华等，是绝对有功底有功力的。
但肯定有很多人鱼目混珠、胡抹一气，标榜风格，以丑为美，所以对“丑书”或是“流行书风”的批评，应该有这样的理性认识；
其次，在审美上，优秀的流行书风作品，我欣赏的是笔墨的味道，布局的雄险奇崛，还有运笔的气韵。
如果定义书法是书写的法度，那么流行书风就是笔墨的解放，是有设计美感和装饰美学的（先不考虑流行书风对于书法创新发展的探索意义）。
在看的徐冰和韩美林的天书后，对于这点认识更有启发。
所以，说丑书丑不丑，应该跳出传统书法标准的框架中去评价，然后在从作品的笔墨中看好坏。