练书法是练得越多越好吗

要有一定的数量，没有数量练不到功夫！正所谓废纸三千，秃笔成山！但同时要有正确的方法就是临帖和老师的指导修正，以少走弯路！没有质量的数量是歧途，无用功！一旦从临帖中入门而汲取营养步入正道，数量就会促进质量，质量亦会随数量的增加和积累而提高发生质的变化！同时书法还要有天赋和悟性。
一句话正确的临帖方法+勤练（数量）+悟性（触类旁通）等于成功！（原创）
参考：
书法是练出来的，可是，没有思考的练，即使倾其一生也不会有所成绩。
练得多能提高什么？
可以提高基本的技能，可以熟练字体，越练越熟练，可是，太熟练了与书法反而是背道而驰了。
书法不仅仅是熟练，也不是简单的书法基本技能，否则书法就是写字了！书法需要理解书法的审美，书法也需要高级的书法笔法，不理解书法审美与高级的书法笔法，你的书法就是未入门的水准。
为什么有江湖书法？
江湖书法就是那种一味练而不思考的写字，不懂书法的人感觉很好，可是懂书法的人，会不屑！
参考：
熟能生巧，对书法来说，风格品质出于笔字章法，而一切都因于熟练。
书不到“熟”境，很难称其为“作品”。
一位优秀的书写者，在挥毫泼墨的时候，是不允许再去边写边思考揣摩的，必须一气呵成，就种本领就是基于熟练。
书法讲究方法，同等天分同样方法，勤奋是“木秀于林”的密诀，而勤奋包含思索领悟、书学积养，更大程度就是取决于书写的量度与频次，简言之，写得越勤越多，书法就越好。
对于具体的书学者来说，如果方法没有大的问题，就拼命写字吧，只要是认真写，写得写多也就会越好，进步也就越快。
古人练书法，经典碑帖当然是临习终生的，但他们也都非常重视书写的量度。
很多古人没东西可写时，也经常去抄书经。
赵孟頫文徵明的成功秘决，后人得出的重要结论之一就是写得字多，因字多而入“熟”之大境。
所以，不要太信任读帖，当然读帖也是非常重要的，但是读再多的帖也不能代替写字，读写结合，理性与肢体动作结合，才能累积成能力。
浅谈。
插图为抱庸习作，选自《抱庸硬笔行楷唐诗三百首》。

参考：
练得越多越好，其实包括两层意思：一是越勤奋越好；
二是练的字体越多越好。
这两种观点严格来讲都是片面的。
必须加个前提才可以，即:一是方法科学正确，则越勤奋越好；
二是练的字体越多越好，但要专攻一种字体。
下面进行论证：一、方法必须要对，否则越勤奋越错方法不对，如同走错了路，甚至是走反了路，让你去北京，你往南京走，那你走得越快，走得越努力，那就离目标越远，还不如不走啊。
所以说，方法一定要对。
但如何才是对的方法呢？
其实无论啥字体，只要你坚持一个原则，就一定不会错。
这个原则就是：追求书法的实用性，用笔的自然性，气息的畅通性和感情的丰富性。
（一）下面，举一下楷书的例子具体表现在：1、用笔时，就是不涂抹，不描画，随势而行，尽量要一笔成形。
楷书鼻祖钟繇的小楷《宣示表》就是一笔成形的。
上图为楷书鼻祖钟繇书再看今人写字，注重描画，使字气息断绝，无法贯通。
比如：下图钩的跪笔弹锋的画法就是错误的。
因为书写不自然，不流畅，为了刻意追求出钩时内圆外方，刻意在竖画的下方画出了一个钩。
这就与流畅的原则不相符了，也与实用性不符了。
上图的画钩法是错误的下图的横写得像扁担，也是错误的。
上图的横画像扁担一样，是错误的下面的横折提得过高，形成了棱角，也是错误的。
2、在书写时速度一定要快。
不要半天写不出一个字来。
据说，楷书大家赵孟頫竟然一日书写楷书上万字，没有速度，怎么能写完呢？
只有速度提上来，写出来的字才会自然，才具有流动性。
所以，如果你感到自己写的字不是画字，那你试试一天能写上万个字吗？
如果按一天写12个小时来计算，平均一分钟至少要写14个字，恐怕有的人一分钟也写不了2个字吧。
书写慢的主要原因，就是动作要领不对，笔画不能一笔成型，也就是写字不流畅的表现。
（二）再举一下行书的例子颜真卿的行书，虽然因写错而涂掉不少，但因感情自然流露，用笔毫不犹豫，更不造作，气息畅通，而成为天下第二行书。
现代人写行书，多有造作之意，也就是为了强调笔画，而刻意去画，没有达到心手相畅，快而不失法的境界。
最可笑的是，曾看到网上有一个写行书的人，居然还用跪笔弹锋来画钩，真是无语了，难道不知道行书要求必须写快吗？
笔画都不能一笔成型，那行书的实用性就没有了啊！写行书的目的就是为了快、快、快，如果照这样龟速画下去，还不如不练。
因为你这是南辕北辙，大错特错。
中毒实在太深，叫人感到好可怜。
当然，还有很多其它的写字方法也不对，如射墨、抽筋法、拖笔、砸笔、甩笔、抖笔、颤笔、搓笔、涂笔等等刻意加工笔画的笔法，都是不能学的。
以下视频与图片中都有错误笔法。
乱涂乱画加砸笔等错误笔法上图是纯粹地为了画字而画字，不是书法二、练的字体要适合自己，不是越多越好那怎么选择字体呢？
这也要坚持一个原则，那就是：练的字体一定是自己真心喜欢的，并且只选择一个主攻字体。
举几个例子吧。
一是楷书之冠欧阳询大师，一辈子把楷书练得出神入化，险象环生，其它字体都默默无名。
二是草书书圣张旭大师，一辈子把草书写得龙飞凤舞，惊若天人，其它字体也默默无名。
三是行书大师米芾，一辈子把行书写的八面出锋，锋锋有味，笔笔有姿，其它字体也默默无名。
其他的只有一个字体出名的名家，我也就不举例了。
所以说，我们都是凡人，都没有大师的天赋，就不要想把所有字体都练好了，只要把一个字体练好，那就烧了高香了。
千万别想着楷书、行书、草书，再加上篆书、隶书等都想练出名堂来，那是不理智的，是愚蠢的。
（三）每天练的字也不是越多越好，每天练好一个字就相当不错了有的人练字贪多，每天都有着雄心壮志，恨不得一天就把所有的字都练会。
这是典型的急躁主义毛病（本人其实也有这个毛病，很难改，但必须改）。
说实在的，如果你每天把一个字先对临，再背临（ 关于如何对临与背临的问题，本人在以前写的文章中有专门的论证，在此不再赘述），能背着写下来，跟原帖形神相似，那就已经很不错了，都算天才级别的人了。
其实，大部分的人一天是不可能把一个字能背记着写下来的，即使能写出来，但无论是形上，还是神韵上，跟大师们比，差得太远。
所以，就不要贪多了，别像猴子掰玉米棒一样，不停地掰，不停地丢，最后一无所有。
关于创新的问题，就在此不展开论述了，因为临摹至少要十年
如果你说十年太久了，想尽快靠书法挣钱养家，那你就别练了。
除非你有超强的忽悠能力，否则就别想着短时间内靠书法来挣钱了。
如果你看到网红通过丑书欺骗大家，或周围有的人通过创新成功地进入了书协等机构，也不要羡慕，因为只有厚积才能薄发。
别看很多人通过网红欺骗不懂的人来挣钱，或者是通过所谓的别出心裁的创新以及只练评委的字这些投机的手段进入了书协等机构，但并等于他的作品会有人喜欢，很可能会有价无市。
所以先别急着出名，练好基本功才是迫切之需。
基本功练扎实了，就连周围的人都会喜欢你的书法，并且争着要你的书法，办个书法班不是也挺好的吗？
入不入书协其实也无关紧要的。
目前，本人正在用自创的“中框训练法”对临欧阳询的《九成宫醴泉铭》，喜欢的朋友，让我们一起学习，一起进步。
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参考：
勤学苦练，学在练前，如果理论跟不上，练的再多也是白费功夫，事倍而功半，应该学练结合方能进步！
参考：
窃以为，书法练得越准越好。
首先是对书法要有准确理解。
不知道什么是书法？
不知道什么是好书法？
盲目写字，费力不讨好。
特别是网络上瞎评别人的书法，以自己的好恶来评判，此风不好。
只有从理论上弄懂书法的字法、笔法、章法、墨法，再准确练习，才能收到实效。
再者，临帖要准确。
不要盲目临帖，一个字的长短、粗细、收放、高低，这些矛盾都看懂了，明白了，再临就能在正确的轨道上行进。
哪怕日克一字，坚持下来，就会事半功倍。
三是创作也要有准确的方法。
不要急于出贴，书法大师告诉我，出贴是自然而然的事情。
要把临帖与创作始终相结合。
在传统里行走，在传统里悟道，在传统里进步。
哪怕慢点，也会行稳致远。

参考：
练书法是练得越多越好吗？
你怎么看？
从某种角度来说，书法是需要多加练习的，但是前提一定是需要得法的情况下进行，否则，其结果有可能适得其反。
图片：启功书法我记得在较早之前有回答过类似的。
书法没有速成，即便是一些规律性的技巧只是帮你在某一方面得到提高，想要从整体上进步一定是靠不断地积累而成的，如古代的“书圣”王羲之的“墨池”，智永禅师的“笔冢”，怀素的“芭蕉练字”等等，均是刻苦学习的经典例子。
图片：沈尹默行书 澹静庐诗賸但是，并不是刻苦学习，你的书法就可以突飞猛进了，其前提一定实在得法的情况下做大量的练习。
我记得启功先生曾经对此问题有过解说，大意是：“如果书法练习不得法，那么你每多写一个字就错误一次，写得越多错得越多，直到你将这种书写方式养成一个书写习惯，此时，你想要再进行改变，那就难上加难的事情了。
”因此，特别是书法初学者在刚开始学习的时候，一定要忠于字帖，临习练习时需要达到形神兼备。
如此随着时日的累积，书法自然按照正确的方向前行得到进步。
图片：于右任 书法总而言之书法的学习一定需要苦练的，但是，苦练也是需要在得法的前提下进行，否则就有适得其反的效果。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就

参考：
抓住一家法帖不放，基础打牢了，再用这一家的笔意去临写多家之法帖，这是我学书法的体会！
参考：
练习书法是练得越多越好吗？
这种提法肯定是不正确的，甚是是非常错误的！著名书法家陈新亚作品书法学习的方法是极其重要的。
我们经常说一句话：自己不正确的学习方法是自＆傻，而教别人不正确的学习方法则是谋＆(⊙o⊙)傻！而在现实生活中，这两种情况却司空见惯，频频上演。
著名书法家井上有一作品每个人与生俱来都有自己独一无二的风格和习惯，但这种风格和习惯不具备审美意义和认知普遍性。
说得直接一点就是没有价值的不良习惯。
如果没有正确的方法，通过训练来加以纠正和克服。
而是随其自然，肆意生长，那么我们每天的练习都是在巩固缺点，越努力，缺点就会越来越突出，犹如南辕北辙。
黄宾虹篆书对联作品所以书法学习的方法比刻苦重要。
选择不对，努力白费。
我是无心斋苦果，专注于书画欣赏与鉴定，欢迎同道一起交流，共同进步。
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参考：
肯定是练得多就越来越好。
但也要讲求方法。
临帖，是基本。
天天坚持。
有天赋。
可以专一体或者两体（如小楷）。
书家没有大智慧和大能力，全能的没几个。
历史的也不多。
量力而行。

参考：
我是雨夜构想我来回答这个问题练习书法并不是练的越多越好，必须要掌握方式方法，才会事半功倍。
练习书法的时侯一定要静心练习，最好要没有任何打扰才是最好。
作为初学者本人对书法了解的只是一知半解，说一下自己对书法的体会。
我的字不能称之为书法，只能叫做练字。
我每天练字两到三个小时，没有特殊情况就每天练习。
我不认为自己练字的时间有很多，但是从中总结了些许经验。
练字之时一定要认真读帖，让自己读懂字帖才开始练习。
一定要认真总结自己以往的错误，及时改正，不要把自己的错误一再放大，不总结错误的笔法，不管怎么练习都是在重复以往的错误。
那样就是练习多久都不会进步，反而会一错再错。
当练习开始之前，就一定要选择字帖，根据自己的喜好和以往熟悉的字体来选择字帖，选定以后就可以开始正式练习了。
练习的时间因人而异，可以一个小时也可以两个小时。
根据自身情况自己掌握就可以，但是一定要精练。
所谓精练就是单字过关，尤其是练习楷书，必须要单字过关才是最好。
单字练习每天练习几个就行，给自己定下任务，并且是硬性的规定，一旦开始练习就一定要完成任务。
不要在乎时间有多久，领悟的快也许十分钟，稍微慢一点两个小时也差不多了。
等到单个字练习积累到了一定程度，就可以通篇练习了。
通篇练习也是一样给自己定下任务，每天临帖多久或者临帖几遍，都是要自己有硬性的规定，不完成任务就不要停止。
持续这样练习，养成习惯，到时习惯成自然，就不会纠结练习书法是多练好还是少练好了。
真正练习书法或者对书法兴趣浓厚的人，根本就不在乎是多练好还是少练好，只是在乎自己的水平有没有进步。
他们总是觉得自己的时间不够用，不会因为练习多了少了而纠结。