从专业的角度来看，《义勇军进行曲》的编曲水平如何

从专业的角度来看，我以为探讨《义勇军进行曲》的“作曲”水平如何，比“编曲“水平如何更有意义？
！“作曲“与“编曲“虽然只有一字之差，但其含义具有根本的区别：1.作曲是由歌词到歌（乐）曲的一种“创作”的过程。
编曲是在作品创作完成之后，对作品创作的主旋律进行乐器种类的选择与搭配、和弦的编配等等的一种“操作“过程。
2.作曲实现了由歌词到歌（乐）曲的飞跃。
编曲是对创作完成的作品进行的锦上添花的一种编配。
3.作曲独立于编曲之前完成作品的创作。
编曲操作于作曲之后，必须以创作完成的作品为基础，没有作曲就没有编曲。
4.一般而言，作曲家大多可以进行编曲。
编曲者不一定全部都能创作出作品。
由此可见，“作曲“与“编曲二者之间是“源”与“流”、“本”与“木”的关系。
《义勇军进行曲》由田汉作词，聂耳作曲。
诞生于抗日战争年代！是聂耳为上海电影公司拍摄的影片《风云儿女》所谱写的原创主题歌！1949年9月27日，经中国人民政治协商会议一致通过，确定以《义勇军进行曲》作为代国歌。
在《义勇军进行曲》中，曲作者聂耳采用了大调式的分解主和弦的上行跳跃的旋律，进行曲式的2/4节拍，稍快的速度，曲中三连音的运用，密切配合歌词，形成了慷慨激昂的情感。
要看到，《义勇军进行曲》之所以被选定为代国歌，完全是由曲作者创作的旋律所决定的!而与作品完成后演奏乐器种类的选择与搭配、和弦的配置等操作，没有直接的关联!就是说，即便没经过“配器(编曲)”这一道工序，采用任意种类的乐器演奏，或者人声演唱单一声部的主旋律，都会是慷慨激昂的情感！只不过经过“编曲”，加入了和弦之后，音响效果更加丰满而已。
既然如此，我们为什么不去从源头上探讨歌曲创作者的“作曲”水平如何，而非要去探讨什么“编曲”水平如何？
岂非舍本逐末？
这里存在两种可能性：1.题主不了解“作曲”与“编曲”这二者根本不同的功能，把二者混为一谈了。
2.由于笔误，误把“作曲”错打成了“编曲”。
通过以上“作曲“与“编曲“的对比，可以明显的看出来，二者具有完全不同的功能！因此，不论出于什么原因，提问中的“编曲”，都应该改为“作曲”，才符合最基本的逻辑关系。